不要忘记你是自由的 / 你知道近海的船时速上去之后是什么声音吗
拍给自己的电影。后半部分尤其好,看似炫技的运动镜头此时充满了情感。
只有一瞬间是费里尼,余下仍是索伦蒂诺
于索伦蒂诺而言,罗马,是重生绽放的地方,那不勒斯,是回不去的家,是忧愁与青春,是费里尼与马拉多纳,是上帝之手的点拨与命运之神的玩笑,是“现实很糟糕,所以我想拍电影”最终梦想的萌芽点。所以,他成就了罗马之城的绝美,年轻气盛的哲思,那不勒斯的哀思与乡愁,个人认为,索伦蒂诺是目前意大利唯一最具大师气象的导演。
第一部索伦蒂诺。太沉溺于物,以至于所有的表达都内嵌于繁复场景,层层包裹隔绝了感知
索伦蒂诺电影 卖钱的好看元素全具备 剩下都是屎 他鸡贼到能把你给气死
只不过换了主角,场景,情节的另一种演绎。
意大利青少年和意大利中老年简直就是两个物种
保罗·索伦蒂诺《上帝之手》2021
忘记标了, 索伦蒂诺,我做影迷,就是为了银幕里的窗帘随着风能拂过我的脸庞,让我从现实中抽离。
上帝那双看不见的手一直左右着人间的悲喜,每个人的长大都是故事
这次少年托比奥的故事
然而不久后,所有人的情感在得知马拉多纳的去向后转为相同而扁平的狂喜。
一场言真意切的自我治愈系创作,年代回望的切身感甚至唤起我回忆里某种遥远的朴素情感。直接的亲缘离散,想象的共同体终究遥远,退回自我最真实的欲望和情感,逃避也许可耻但有用。
那不勒斯 费里尼 马拉多纳 前半段杂耍式回忆 后半段是真的压抑
22-001. 看不懂這種文藝片。不過構圖是真的不錯
既像梦境又像回忆,把发梦和记忆的机制也拍出来了!一场来不及反应就发生太多事的成人礼。只是我以为他是因为那个喜欢的导演太吵了对他失望而去的罗马……
所有intimate私人史都能戳到我痛点 那不勒斯梦游
个人情绪与情感的记忆美化电影。前一部分繁复的家庭亲戚像是在完全写实世界里走进了一群漫画人物,夸张的造型,喋喋不休,好像除了男主在没有一个人是真实的,都是被记忆夸张了的。后一部分则是孤独中最哀伤又精彩的记忆,后面出现的人物跟环境更为贴合了,就好像人物本身的造型就该做那样的事情,这种真实真是在意大利生活过的经验与记忆带给我的,好像这些人物都是碰见过的一样
(相较于本片的导演的私人化回忆和纪念来说,要比同类型同含义的《贝尔法斯特》强出两三倍,真诚真的是利器…
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