《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
你戳真的不是个好演员，这个角色也设计的让人烦厌和平面，几乎可以想象到如果是安德鲁海格来导这部，绝对是比这个更稀释，但是情感饱满好几倍，而不会是这样浅显的体验
想讲的太多，一股脑塞进去却没有任何触动的点
谁不喜欢甜甜的恋爱呢？何况还有绝美的戳爷。
I’m so tired of waiting.
到底是什么类型的社牛才会一个人骑双人自行车出门啊
夏天，海边，Troye的眼睛太美了，印度小哥也有点可爱，佛州风景真美，剧情是有点nonsense，感情都没到位
这是导演自己的亲身经历改编的？！所以最后的结果是什么啊！也不交代一下，不过男主的这个经历倒是有些不尽如人意了，为了追求美好的爱情，倒追男二还被当成玩伴被甩，真的是很渣啊！演员方面，戳爷倒是挺适合这个角色的，又甜又帅的，谁不爱呢？男二真的是瞎了眼啊！整个故事呈现出来还是可以的，就是结局有些仓促了。
无聊得好像船要来了，叮叮叮叮红灯闪啊闪吊桥升起来横杆挡住你的去路只能等待等待可是船一直没有来的那种无聊…
简直是为特洛希·耶文，量身定做的电影。来看看，毕竟听了几首歌，看了MV，电影还不错～
《Five Years》是我最喜欢的宝爷的歌
戳演技真的还不错诶 差不多集齐了一个常规青春片的所有要素 还可以吧
故事其实挺残酷的，但拍得很轻巧，导演竟然是一个完全的新人，主演特洛耶希文对我而言，也完全是新人，从没看过他之前任何作品，但表演真是不错。顺便一提，影片的音乐也很棒，非常契合夏天
克莱布也太像以前的戳了吧55555
所以还是青春也就那一阵风，吹过了一地现实的鸡毛
【C+】朴实无华的糖水片，听听歌看看戳爷的颜就好。
简单来说就是...MV质感的美剧...
troye多演演电影吧
三个月，是等艾滋病检测结果的时间，也是一个少年成长的时间。夏天，海边，少男少女，友情亲情爱情，美式小清新，节奏欢快。少年经历了等结果的忐忑不安、和同病相怜之人的互相鼓励、互生情愫、被母亲嫌弃地赶出家门、和好朋友重归于好，最后更加成熟，走向美好未来。
ps弯弯字幕组译的真好，边边角角的海报都会译上去，还会特地用相似的颜色字幕，片尾曲还有对应歌词
集结了小清新元素的电影，戳爷在欧美人里的颜里的确显小，整部的色彩还是挺明亮的，喜欢
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