3.0。后面垮台了，技法只比网大高一点点，东拼西凑，能用的素材全用了，不能用的，也没其它办法，我也不清楚把梅艳芳的这么多面拍出了多少，遗憾的是当下拍所有音乐传记人都是一套模版，拼成啥样算啥样，不过我中间确实感动了几下，跟电影也没啥关系，王丹妮演出了自己的样子，可能不那么梅艳芳，但有种广义上的、通感的女性魅力。
其实平平无奇，倒不如制作一部纪录片。与那段岁月隔得太短，很多东西还是谈不了。最令我动容的还是梅姑最后那段日子，之前我一直想着这部电影怎么能没有似水流年和夕阳之歌呢，没想到似水流年在里面的确被提到了，梅姑演唱夕阳之歌的片段，更是让我起鸡皮疙瘩，那应该是最出彩的一段，即使有很多情感因素是源于电影之外的。最后还是很感谢仍有那么一群人没有忘记梅艳芳，不管它是不是一部商业片。7分吧。
Leslie是不是第一次有人在大熒幕上扮演他？
比原版内容更丰富、更有趣，配角们都很鲜活、很出色，葬礼一段很感人。
初恋都是被美化的记忆，严重怀疑喜多川和近藤联手做戏，让Anita知难而退……和哥哥的友谊就太好哭了。
很老套很俗的剧情，不过这种桥段就是屡试不爽，还挺好看的，结局没落入俗套不错。
美则美矣，好像一场大型mv秀。平铺直叙，无节奏，无高潮，无逻辑，无深度。遇到胭脂扣，女人花、送别张国荣和零碎的真实影像时，生理性泪水还是止不住留下来，但影片本身，影迷觉得平淡，梅迷觉得形神不似，路人也没有迷上梅艳芳菲欲望。传记片难拍，但梅艳芳，香港的女儿，值得更好的。
3.0。后面垮台了，技法只比网大高一点点，东拼西凑，能用的素材全用了，不能用的，也没其它办法，我也不清楚把梅艳芳的这么多面拍出了多少，遗憾的是当下拍所有音乐传记人都是一套模版，拼成啥样算啥样，不过我中间确实感动了几下，跟电影也没啥关系，王丹妮演出了自己的样子，可能不那么梅艳芳，但有种广义上的、通感的女性魅力。
故事节奏很快，没有什么重点，但这就是重点——所有的人和事都不过是岁月之河里的匆匆过客。比起伟大，时间又算得了什么呢。
白人公主与少数族翼的故事，欢乐搞笑的政治正确。
3.5，改的不赖，沿用原版喜剧框架做了丰富，所有人物线都补齐了，比原版更自然合理，还加了拉丁族裔的社会议题，更多了点严肃的主题。谢天谢地男主没走他年轻时的表演路线。
2.妻子雇的侦探在明只能被算计，老公雇的私家侦探在暗处挖好了坑等着你跳，但还是败给了一次自认为身处安全处境下的疏忽，男人再精明也逃不过一个监视你一辈子的女人。
导演上部《后会有期》很喜欢，终于等到再回归了。尽管没有看过原版，但这类“大明星-普通人”的缘分故事刚在二月《巨星嫁到》演了；如今又看，难免感到单调乏味（即使它的走向并不相同，但整体调性太过相近；而且考虑到每晚还要看《欢迎光临》，真是一把子中外大撞车…）。安排Samara和Eugenio做主角，有些意想不到的惊喜；故事也试图打破关于恋爱的陈词滥调，插入移民经历、家庭关系、种族融合等话题，努力丰富它在这之外的意义。可以最低限度地让人保持着兴趣，但却很难不去抱怨它的臃肿和值得发生改编的必要性。
虽然之前就看见很多评论说消费哥哥和梅姐，但是看的时候还是泪奔了。电影其实拍的很流畅，梅姐的魅力太大了，特容易融入进去和她产生共鸣。
本来有点抗拒，但看起来还是很美好的，给底层人民一个两小时的梦幻假象。
电影挺克制，选取了梅艳芳生平一些片段来创作，梅姐一生这么精彩，再厉害的大师怕不能拍出个中精彩，若能如实呈现其中一二就很不错了。对于梅艳芳的感情世界，我觉得远不止这些，她的成就与精神更是难以影像化，她是一种独一无二的香港精神。最后电影与当年影像交叠变化，虚实之间，bgm《夕阳之歌》响起，配上她一袭婚纱，破防了
梅姐的一生值得赞扬和铭记，除了音乐和影视造诣，更多的是她对于慈善事业的贡献，以及永远在给予的侠义品格
5.电影太碎片化了，没头没尾，不对梅艳芳有足够了解很难看明白。然而观众对梅姐了解越多就会越想吐槽电影。
3.5挺老套的剧情，但是并没有拍的很俗套，关系衔接的很自然 ，还不错
港风怀旧的滤镜，不过经历太多的确不好拍。张国荣那部分很悲伤，这么多人悲伤，他们知道最本质的原因么？这么多泪水和哀嚎可能也没有歧视无视来得多。 20211121于庆春电影大世界。
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