后半部分逻辑有点不能接受,不过反转后小屋里佐藤健的戏全片最佳了
阿部宽的演技真不错!
音乐与画面色调都极其克制,压得有些透不过气,从福岛地震引出的本国社会福利问题让人唏嘘不已。原来霓虹也有饿死的穷人,我本来以为只有2202的SH。佐藤每次有大动作,我就以为要飞天御剑流了。
怎么评分这么低?明明很好看,又很有现实意义啊
音乐剧改编,关注青少年心理健康的现实题材,音乐很不错,朱利安摩尔和艾米亚当斯两位“妈妈”是演技担当……但是,只不过是一部青春文艺片,看过不就就会忘却。
剧本好歌好我觉得跟电影确实没有什么关系,归功于原作。演员也演的唱的蛮好的。看起来还是很感动。我还没看剧,单就片子来讲我最大的问题可能是觉得光/摄影不是很好看,斯坦尼康用的真是水,互联网那段设计也有点傻。其他没啥。
阿部宽真的太像加贺了,但我也真的对加贺无感dbq)我其实一直搞不懂濑濑敬久的风格 《友罪》和《乐园》其实和这个都总让俺有种似曾相识的感觉,演员演技和本子质量都没啥问题,但就总觉得差点什么 (但是这个电影里的kaya演的好好
拍的一般,但抱着死政策做事的人 真的 也很讨厌
氛围不够,感情不够激烈,悬疑程度也不够,刚看不久就知道是小干杀的人
日本的细腻真的可怕
日本学院奖那么多提名,只能说是日本观众对当年的海啸还是心有余悸,而且题材确实能震动不少又切身体会的人的心灵。到底如何保护那些需要保护的人,影片中其实没有明确的说法,只是说了当下日本社会,还是缺乏完整的机制,当然,放眼全球,都缺,也缺如何审核,严了会造成悲剧,松了会缺乏公平,难题
虽然有种强行灌心灵鸡汤的落入俗套感,但还是有点被感动到。
合适的阳光,合适的感动。不一定是最好,只是心情和时机对了。
人都是自己孤零零地死掉了。
犯人其实看到一半就一目了然了,动机电影里最早就提出来了,仇杀,没有任何反转。
对不起但小本一开口有种mv即视感……有些作品就让它留在舞台上好吗……
除此之外,这种表达方式也很考验演员的前后贯通,怎么恰如其分地在一个人身上表现出两种客观印象同时又使之互相不突兀,虽然不是百分之百,但影片确实将其呈现了出来。
3.5题材很好,和当下的上海疫情遥相呼应(),但拍得又浅又平,该铺垫的地方不铺垫,属于完全是靠观众自己的经历和共情才能感同身受到主旨和细腻的感情流动,需要观众自己找补。两位主要角色都没塑造起来。
剧情的删改没有了舞台剧的惊艳,但是值得一看
这个题材还是值得鼓励的。故事讲得不错,还把警察儿子的事也讲完了
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