好无聊
东木老矣，温柔如故，和《老爷车》以及《骡子》一样构成了独属于他自己的童话故事，自己的坚持，情节温吞如白开水，台词也波澜不惊，不过能看他的电影，对于我来说就没什么可要求的了，本来想着为东木加一颗星，但我后来想了，他可能是现在所有的导演里，最不需要这种安慰的人了。
弱智剧情的哥特小女孩寻找自我的家庭温情公路喜剧片。
过于ooc和幼稚的反派使这个本应很棒的IP拍得还不如精灵旅社。
1979年德州，牧场主霍华德获知自己远在墨西哥城的前妻莱塔正在虐待13岁的儿子拉斐尔后，出资让自己的驯马师迈克尔·米洛将拉斐尔绑架回美国。到达地点，发现莱塔居住在豪华庄园。迈克来到斗鸡场找到拉福，告诉他霍华德有个牧场后拉福同意回美国。但莱塔随后让手下卢卡斯用枪把迈克挟持至庄园，警告说拉福是其财产、不许迈克带走；其后让其丈夫奥雷里奥监视着迈克。迈克开车回去途中发现拉福藏在车后座，赶不走后答应把他带到边境。在小镇酒吧，奥雷要抢走拉福被拉福巧妙摆脱。接着车被偷走但拉福又偷一辆。车漏油坏掉逗留小镇，迈克帮当地人驯好一匹马并教拉福骑马，并与餐厅女老板产生恋情。车修好后继续前进，奥雷追来，爷俩夺枪抢车离开，到达边境霍华德接走拉福，拉福将公鸡马乔赠送迈克，迈克返身找餐厅女老板
第一部的星期三，聪明独立，有着自己的思考，不会因为别人说一些其他的话而放弃身边的家人，然而第二部却做到了。
开篇几场戏并不好，没什么铺垫就直奔主题，其实也无需前景赘言，东木形象一出来大家就知道他是来解决问题的，这次故事里呈现的力不从心，处处妥协可能是东木到这个年纪自己的心态，好勇斗狠没有意义，寻得那一片温存才是归宿。很舒服，但很软的电影
这其实一部纪录片，那只macho（标题）的老公鸡就是伊斯特伍德本人，他之前还是只《骡子》，骡子是他的成名作通心粉西部片里的坐骑。这确实是一部纪录片。记录了90岁的肉身和电影活化石的奇迹。整部影片都有一种让人感觉呼吸凝固的紧张感，好像自己置身于拍摄现场…
原本的歌德风格被阳光沙滩和莫名其妙不搭的流行乐取代，上一部好歹还有说说每个家庭成员的困境与烦恼，这集完全是围着星期三的工具人，剧情也莫名其妙，各种不必要的爆炸与对白，也不懂到底想传递什么讯息，一个半小时的戏居然能无聊拖沓到我频频看时间想快点结束，这部不配称为亚当斯的Road Trip！
完整的相互救赎治愈故事，很多这种旅途式故事都愿意在途中加一段“弦外音”，比如在异地途中，“闯入”了另一个异性的生活，体验了一段与主角生活方式完全不同的时光，随后又有意离去。比如最近达蒙的《静水城》。最后一段东老爷子和娜塔莉朦胧中共舞的场景可真美好啊，想起了《百万美元宝贝》的结尾。唉，老爷子还在拍摄一线，我有什么理由倦怠呢。
如今看东木电影已经是一种形而上学的互相交流了：东木看看还有没有人在乎他这个老头，我看看东木身体还健康否，然后我们大家挥一挥手，不带走一片云彩，他继续他的老年冥想，我继续我的冥想老年。
我能说我爱死亚当斯一家了吗 他们演屎都是香的 就因为他们是Addams！Bravo！
某一天 突然发现某一部电影 它的剧情好坏已不重要 优秀与否已无足轻重 看着 想着的 不再是剧情合理否 故事优秀否 而是荧幕中那人的一切 无论是对面对诱惑心有余而力不足的自己的自嘲 还是心中那作为一个西部边陲小镇的救世主而出现的初心 亦或是作为一个年长者对于青年少年的经常的吧啦吧啦 老爷子的一生已足够精彩 塑造了许许多多的荧幕经典 相信对于所有喜欢他的人所期望的 不再是作品 而是保重自己
除了最后半小时的结尾大战有点失望 前面一个多小时很棒 甚至结尾的歌曲插图都好喜欢 大闺女的扎心语录简直能把我乐翻了 推荐观看
炒冷饭卖情怀…生硬插歌舞…总之不如之前几部。看的时候全程跟Wednesday一样冷漠脸(-_-)
3.5，墨西哥被表现为一个西部版的LA，当Rafael的母亲在玛雅复兴别墅中对伊斯特伍德说“Go out”时，也是比佛利山上的好莱坞对伊斯特伍德的拒绝，而对于他而言，这些被表现成了一个Abusing mother，以及重启了西部片中的美/墨结构。《哭泣的男人》在西部片的大远景和90年代的Thriller桥段背后是对《完美的世界》的精神翻拍，但似乎比90年代多了某种落魄与孤寂，来自他对于政治理想的失望。但就影片本身而言，一切都似乎过于扁平，就连某些功能性角色也没有发挥好自己的作用。在他《老爷车》时期的影片结尾，他往往选择安排一场死亡，但在这里，90+的伊斯特伍德不得不像他扮演的这位曾经的牛仔，面对自己不再是救世主的事实。
这烂片给一星我都嫌多，东木这是自拍自导上瘾，但是这是辣观众的眼睛啊，毫无意义的电影
就凭这黑白的肤色，也绝对是爸爸妈妈亲生的好不好
给个及格分吧……周三和她妈一模一样，咋可能不是亲生的
和第一部比起来还是无聊了点，大概习惯了无非就是正常人说的话他们都颠倒罢了，也就没什么新奇的了。不过也没很差。中庸吧。
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