被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
哈哈哈哈哈 最近难得让我开怀大笑的剧 蠢蠢的
意外很好笑哈哈哈，plus版的《这个杀手不太冷静》。这么精良的摄影制作和俊美的演员拍什么不好，拍了一个欢乐无比的恶搞电影，不愧是浪漫法国
虽然没有达到环环相扣的奇巧而是不同行动方按需拼凑入局使得剧情本身的张力较弱但是戏仿超英真的很欢乐能在现场突然拼出一个复仇者联盟还无缝衔接蝙蝠侠登场的三分钟高光值得友情赠送个四星并艾特十年漫威老粉
中间猜到了凶手，但真正的剧情比我猜的有些复杂了让牛顿棺材板压不住的桥段其实还是有的，但是不影响整体观感。所以我还是推荐的。
没什么！没什么！没什么！就是《谁是超级英雄》这部片真的好看！搞笑、幽默，又不缺乏一定深度，华丽的搞笑，美貌才华并存的演员们，场面的设计，道具师傅的才华，，等等这是这一两年来最好看的喜剧片了。
剧情很傻，笑得不多，比较惊讶的是恶搞蝙蝠侠的片段很彻底，画幅都变了
反派竟然是《超体》里那个法国警察，看的时候就感觉眼熟。女主很好看。
7分，有些桥段真的是爆笑，真的很恶俗趣味。漫威和DC都被鞭尸个遍。这黄金组合撑起了法国喜剧的半壁江山。
有很多无厘头搞笑的地方，这些东西在香港电影身上已经看不到了，居然可以在这法国电影这看到。
牛逼牛逼！真是道在万物显啊
小时候（好像也不是很小了？）渐渐发现自己不太喜欢看柯南，呃好吧一是因为有几（很多）集还是有一丢丢恐怖的，二是每看一集柯南都会有一个人失去生命（雾）…后来在哪里看到一句评论，记得大意是，“杀人手段很精美，杀人动机很幼稚”。大概就是这个原因吧
相信我，这是疫情开始后，最搞笑的一部电影，脑洞大开，激情满满，必须满分
太欢乐了！恶搞了DC和漫威宇宙，荤段子也不低俗。
今年这部剧情可以，警察学校的大家都很帅气，虽然柯南的足球越来越离谱hhh
虽然套路还是一样的 但比前几年剧场版好看很多！笑点也蛮多的
用法语字幕看日本影视，感觉很不好，语序都是反的🙉
小时候（好像也不是很小了？）渐渐发现自己不太喜欢看柯南，呃好吧一是因为有几（很多）集还是有一丢丢恐怖的，二是每看一集柯南都会有一个人失去生命（雾）…后来在哪里看到一句评论，记得大意是，“杀人手段很精美，杀人动机很幼稚”。大概就是这个原因吧
炸炸炸，开头就炸，港真欣赏不来，所以主观判断是不怎么好看。嗯再说一句吧，希望动画真正想传达的是和平这一主题，别是什么暗戳戳恶心人的东西。）当然不是随便猜测，远海的侦探它们不就恶心过中国一次吗？这是合理怀疑。
《艺术就是八个蛋》
能让社畜轻松一笑的电影就值得4分了 无实物表演上厕所真的给我笑死
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