被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
以年为单位
十分钟之内狠狠不适了。1.毛晓彤作为大堂经理工作五年竟然要在北京看房买房了？2.毛晓彤被狗咬了后去打狂犬疫苗，竟然当晚又吃辣火锅又去喝酒？？想当年我是一个月一口咖啡没敢碰！3.当晚两人凌晨回毛晓彤合租房，还把东西碰倒了。室友能乐意？？md最烦合租的时候带对象回来住的，还是大半夜！！？
好……矫情的电影啊。难道爱情就只能这么矫情吗。爱情不应该是甜甜蜜蜜粉红色的吗？为什么看这一部爱情片却觉得好平淡，没有什么点能够击中我。感觉这就是为了他们两个而拍的一部电影而已。为了工作，把假期延后不是很正常吗，还是我理解错了，难道我居然是工作狂？毛笑起来太假了，就像一个很精致的假人，没什么真实感。
有些真实在 虽有些离谱 但结尾还是会忍不住泪流满面 是为自己哭 2021年北京最后的记忆 电影总归是电影 现实的结局不回如此 错过就是错过了
最感动的地方竟然是旺财…其他我看得好累…手指皮都没得撕了…刚打完狂犬疫苗竟然在喝酒…“乖”PTSD了…
毛晓彤好美
这个HE式的大结局，大可不必！错过了就是错过了，不要再妄想着能够破镜重圆。
狗是他要养的，北海道也是他说要去的，结果所有的一切都是她去承受
20210102 | MC山水湾（长沙）| 与芊芊
看得我在电影院直打呵欠，从此以后再不看国产爱情片，一直怀疑自己为什么要浪费宝贵的跨年夜来看这么一部电影。一起来的友人感动得一直在哭，我一直很困，爱情电影真的需要和本人有相似的经历才能引起共鸣，我真的觉得很无聊。
无功无过的爱情片，展示了热恋、疏离、分手、复合的过程。提醒自己，以后等CC工作忙碌起来后，还是要适应那种落差，都是正常的。都要平衡好工作和生活，要信任对方、经常沟通。
最让我感慨的是那句“在一起那么久，却连彼此真正想要什么都不知道”。
1.2 怎么说呢有些可能真实 但有些很不太行 说这前任就应该死了一样 但是见面没多久又复合了 恋爱中应该很少这样吧 跟我对象去看 他觉得男的是对的 女的是错的 我跟他相反 我理解女生 男的有些也是有问题的 差点吵起来 我笑了
比起《花束般的恋爱》，这部电影的感情戏简直尬出天际，女主笑的又作又假，和男主的奶狗式撒娇，两人在一起热恋期的那种蜜尬真的有点恶心。
不是吧不是吧。真的有人刚认识就坐人家车后座过隧道？真的有人刚打完疫苗就又吃辣又喝酒？真的有人刚认识几个小时就带回家里上床？是我老了，追不动年轻人的进度了？
这跨年的氛围剧 前面真的过分甜！就真的好奇恋爱是如何一步步冷却的 它的转折点 关键事件是什么呢？ 在上帝视角下 不过就是生活这些细细碎碎 其实他俩都没错 也都为了彼此 可是人的感受就或许如了那句台词“ 感受比真实重要 ”。新年祝好～
看得气死我了，一开始，假单纯的两个人一夜情然后在一起了，一边一脸无辜，一边油腻的献殷勤。然后更恶心的来了，在一起以后要多作有多作，都是什么烂人设，我祝你们单身一辈子，看得我一肚子火，两个中年人了，不会互相理解，给我在这里每天作妖！导演再好，故事那么烂根本没有用 虚假做作的剧本以后别拍了
20210102 | MC山水湾（长沙）| 与芊芊
花钱就看了这样的剧情，闭着眼都知道剧情该怎么发展。毕竟对于有恋爱经历的人来说，那些事很普通很平常的啊。看完之后内心没有多大的波澜！
泪点低的我一边哗啦啦流泪，一边内心抱怨哪有这么长情的男人，何必编织这样的幻梦给女生。另外，这真的不是暗戳戳在表达女生只能同甘不能共苦么？
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