犹豫再三，三星或四星，直到最后半小时的剧情帮助定位。客观上说，尽管镜头&节奏非常舒适，戏中戏也出彩，仍然算不上拍得好，我想最大的问题在于故事整体内核陷入某种疫情下电影从业者的自怨自艾和理想主义。另外，得奖剧本几乎等同于1985年伍迪艾伦《开罗紫玫瑰》。
现代与昭和时代割裂感挺重的，不知怎的每个人的演技都很生硬
又一部迷影电影，由衷敬佩山田洋次导演。
留住太阳那里流下了莫名其妙的泪水，电影太好了，谢谢电影，谢谢山田导演。
——施蒂凡•茨威格
2022-04-19
他永远为电影，他永远像少年，直至生命终结。
真心喜欢不起来剧本，不过赞叹主演们的精彩演出，苏打的哭戏一如既往的稳，咩酱太灵了，饰演的淑子完全就是我的理想型了。
精神的折磨会挫败普通人，却会让牛逼人更加牛逼。
三星半。没那么好，但还是被感动哭了好几次，迷影情怀大过电影本身的剧情。
既有对电影的感情，也有人生五味杂陈，因身边有相信的人最终绽放与释怀的温情。
作为一个曾经逃离过又回来继续打工的影视民工，真的有被狠狠感动到。电影不是生活的全部，但电影不会走，留在荧幕上的那些人和那些时刻永远都会在。
山田洋次的电影一直都get不到 情节和人物都很老土
山田洋次的电影色调总有一种温暖的主题，虽然底色都是一样。我想说小伎俩是管用的，电影之神也会用小伎俩。
山田洋次电影中的女性角色总是逆来顺受，这一点可能比较过时，不符合现代观众的胃口，但还是希望大家不要光看到这点就说电影本身不好，本片中的感动点还是有很多的，我比较喜欢孙子帮助爷爷重拾电影梦那一part。
最后结局是几个意思，被耍了的感觉，全篇妻子着墨这么多，结果最后真爱是别人吗？
青年组的表演略尬，老年组全然一副舞台感，故事在文艺和世俗间反复横跳…
从晚春到开罗紫玫瑰，
对一个人心智的摧残竟然会比身体上的折磨更让人痛苦。
上映第一天来涩谷感受近森老师的摄影。这个片子更多的还是拍个情怀吧。
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