过于亲切容易引起误会,而小小的误会容易引起冲突,而小小的冲突容易引发一个血案……
卡萨诺瓦声乐教授永善和弟子仁静开着白色奔驰车兜风驶向郊外。但是因为违反交规与交警文在发生了冲突,这倒霉的事情似乎在暗示着什么。
他们的车停在了人烟稀少的河边。永善的殷勤吓到了仁静,仁静急忙脱离了河边向树丛中跑去。雪上加霜的是永善的车陷进了坑里一动不能动。就在这时出现了几个看上去不太友善的男子,永善觉得氛围越来越奇怪。
而另一端寻找出路的仁静遇见了一个亲切又显得纯洁的青年奉研,奉研说会送她到车站。但是当青年停下车的时候仁静的眼前竟然是那白色奔驰车,而那几个看上去不友善的男子还向奉研点头哈腰的问好。
对仁静亲切的奉研和看上去不友善的男人们,半强迫式的把他们带到了一个烤肉派对上。但是仁静一句不经意的话似乎惹恼了这些人,结果把事情变得越来越复杂越来越荒唐,并变得无法预测
如诗般的独白。因为病态的爱而痛苦不堪的童年,经由一次次他人的生活感受到了生命的意义,找到了自己!
格外喜欢那些人被自然淹没的影像。
电影才是生命成本最低的产物
徐玄振的演技可以的~剧情的话有点强行煽情了…
可以看作是《画皮》+《兽王记》+《皮囊之下》的缝合之作,能让人联想到中国电影《不再让你孤单》和《爱有来生》,可能因为片名,也可能因为时间的跨度,主人公的内心独白又有点日本漫画风格。故事的背景是欧洲农耕时代,如果换成中国农耕时代,必定极度震撼,可惜未能尽兴。
年度最美电影没有之一 正方形构图莫名就自带一种优雅的气质 哪怕画面里是个浑身烂肉的老巫婆
没想到是这样的。全程喃喃呓语犹如马力克附体,本质还是在讲孤独,越看越悲伤。我是山川河流,是夏夜的萤火虫,是停留在花朵上的蜜蜂,是隐匿于芸芸众生中的孤魂野鬼,是留存于世的孤独爱人。
目前我看过的恐怖片里最文艺的,或者说文艺片里最恐怖的也可。影片最后,随着女巫对新生的生命再一次施加祖咒并强调“这又有什么用呢”,似乎也是对自己当初对生命抱有执着和幻想的一种否定。
世态炎凉,又岂止在几类人或几代人之中能完完全全表达完整呢!诗意低吟,弦乐拉奏,我们又再一次想象自己的人生了!
爱无法建立在那些饱受摧残的人身上 他们不再相信爱 他们以为一切都是可以掠夺与操纵得来
我喜欢里面的画面以及女主含糊不清的呓语。但是即便杀人如碾蚁的女巫还在乞求着男人的垂怜和繁殖,真大可不必。
独白有种在看日本电影的感觉。不同方式去体验生命。
披着野女巫成长史来展示女性成长过程,浮躁的我只能全程2.0
爱无所不能。
重拾人性的故事 当然是踏在鲜血之上 ps 女巫生理结构设定很有趣
我觉得全片都在讲一个关于“接受”的故事。阿莫兹海默这原本老人得的病,变成了学霸女儿身份的对调,离家30年的父亲重新承担了照顾女儿的责任,一直想完美人生的律师需要停下踮起的脚尖,人生是一条还债的路,不是在还别人的债,就是被别人还债,大部分时候我们都该接受当下的安排,接受不完美的自己,接受母亲、父亲、女儿的身份。但是电影还是太完美了,只是现实中在疗养院这样的年轻女人,不知道会被多少人摧残、荼毒。
披着野女巫成长史来展示女性成长过程,浮躁的我只能全程2.0
女主最初变成普通的妇女饱受虐待和物化,难以忍受。后来变成男人,因为喜欢娃娃而又遭受到了所谓男子气概的排斥...与其说玛利亚是嫉妒女主能够融入人类社会,不如说这个社会就是畸形的无法接纳她们单纯的“异类”。
看的时候我频频暂停,我真的不能没办法接受这种病所带来关于身体、关于人的一切毁灭。代入不了,一代入就很绝望。
题材和设定简直是我觉得最无聊的那类,看完我不禁又看了一会儿遗传厄运
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