被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
不如第一部，但是多了很多笑点，超能力也升级了，第三部可以期待…
总的来说没有第一部精彩。。但也相当不错了。。我严重怀疑是第一部的女主角这部没档期。。。所以只能重新写个故事。。。。弄个妹妹出来。。。好了。。这第三部又要等3年了。。。
换人本来没想看，反而是禹英雨那边喜欢上朴恩彬过来的，结果人设是个别人杀我我宽恕的大圣母？！dami惊喜，本以为只有老片段。新海选出来的这位感觉无法复制dami。文戏莫名其妙，新埋一堆东西又都留给下部，打戏仙侠化，甚至有点点遇龙AI打戏既视感，爽的也不足够。挺喜欢魔女的，希望是传统文化“续集第二部烂”吧。
故事线过多导致前半段磨磨唧唧，犯了与前作相同的节奏拖沓问题，然而到最后也没理清主线，显得十分混乱，摆明是为了系列一下部在做废话连篇的人物介绍。电影后半段的打斗足够暴力血腥，但改造上升到念力层面的神仙打架也过于扯蛋了，而且整来一个普通话都说不清的上海团伙瞬间让人出戏，好在金多美的回归与李钟硕退伍后的首次亮相还是加分不少~
有点雷同，剧情有点扯，有点太神乎其神，人设要是有点软肋会更好。
这题材非要这么拍，我还是欣赏黑袍里实验室里那个生殖器官拿来当大蟒蛇勒人的家伙……
这女主更离谱，
挺好看的呀，就是有时候分不清人，和第一部套路一样，拽中文和英语的桥段实在让人怀疑是为了拉时长。
确实不如第一部，技能太夸张了，反而不如第一部的动作场面好看。文戏更多更乱了，各方势力都没说清楚。
比第一部立意还差好多。纯粹超能力动作片么。。。没劲了
不是，导演你自己看看第一部，弄出这玩意儿像话吗？真想看灭霸打架，我不去复习妇联？挑战人体极限拳拳到肉的动作戏才是这系列的卖点吧，合着换个身份高贵的208w女主就干脆改成站桩瞪眼珠子了？还有都2022年了，几句中文还特么能说的跟泰语似得，我看以后谁还吹韩娱有良心。哦对，最能看那段广告牌大战，确定不是抄《杀破狼》里甄子丹和吴京的对打吗？分镜和动作一比一复刻呢？建议港影快来维权。
有几个非动作桥段的氛围营造还是不错的，不过为啥就上海人要戴口罩，是在讽刺什么吗......
中文说不来别说好吧，非找几个韩国演员搁那儿硬装中国人，这中文听着难受死了，说的啥呀这是（不过有一句“叼都不叼我们”还挺像那么回事的，就是发音不咋地）
还是1的套路 日常好看主线不好看 不过有一说一吃货少女比乡村唱歌少女人设可爱多了 还有甜甜的恋爱 就是美少女一拳超人由于武力值太顶根本打不起来基本在看特种兵vs疯批变种人 好好打架为什么要说中文……3.5
动作场面很酷炫，但是却很反智，能做到一脚踢飞一辆汽车的强化人，肉体强度是不可能用步枪打伤的，更不可能被刀子插伤。
三星半，其实也还不错的，可能定位是过渡的一集，需要为未来打算，因此，导演放入了很多内容，无论如何，棒子国往国际化这方面迈了一步，挺好。
大女主乱杀戏，希望第三部能升级到疾速追杀.从头打到尾
在无可选择的情况下，也算能看得过去，朴勋政这次没有很发挥，唯一启用大量年轻演员还行the other one，加个母亲，第三部看样子必须出
可以理解这些超能力者是二代。
最膈应的就是，韩国人说着韩语一脸拽的二五八万却又自我感觉良好的屌样。过度夸张的设定人家美丽国怪奇物语都没这么敢编。
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