被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
确实值得走进影院，观看本土原创动画
我承认我被媒体带了节奏，其实这动画电影还不错，虽然有些地方卖萌过度，可是整体是个不错的故事，还是原创人物故事，值得鼓励。
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已阅，从剧情来说，虽然故事能成立，也比较完整，但是拼凑过于明显。从技术上看，还是略微差点，瑕疵有点多，细节不到位。
虎敦儿的形象可可爱爱 值三颗星 编剧太俗套 情节不够紧凑 进步空间很大
为什么要塑造一个让人心生厌烦的小孩子形象？？？
毒液1又不是没赚到钱，怎么这部弄得这么敷衍啊
已阅，从剧情来说，虽然故事能成立，也比较完整，但是拼凑过于明显。从技术上看，还是略微差点，瑕疵有点多，细节不到位。
昨天晚上的春节联欢晚会，小朋友们看了春节联欢晚会虎墩的表演，非常喜欢，就决定今天早上大年初一带着小侄子跟儿子一起过来观看，前面笑得有多开心，后面就哭的有多惨。整个电影的画面感超强，故事也是非常的感人，做勇敢的虎墩。看完电影跟儿子的感情越来越好了。孩子更勇敢了也更懂得感恩了，力荐
陪女儿看的，有感动有搞笑，传统武侠风，女儿想回看，但是排片太少，附近二家影院一家没排，一家只排了9:15的，有且只有二场
小虎墩的形象设计很成功，因为是非神话原创，必须支持
武侠世界和镖局江湖，亲情故事有点干巴巴，不是那么感人至深。笨盗贼和小虎墩的功夫反差是制造笑点的关键，可以没有把握太好，还是停留在类似熊出没的奔跑搞怪被砸跌倒等，不足以留住一名挑剔观众的眼光。
故事完成度一般，不过想想是推向小朋友的也就能理解了。
儿子好喜欢虎墩，我也被他感染了，在春节档众多电影中选择了虎墩果然没让我失望，儿子超级开心，也流过泪心疼过虎墩，感谢虎墩能让我儿子全程看完收获不少，很好的一部合家欢！
武侠世界和镖局江湖，亲情故事有点干巴巴，不是那么感人至深。笨盗贼和小虎墩的功夫反差是制造笑点的关键，可以没有把握太好，还是停留在类似熊出没的奔跑搞怪被砸跌倒等，不足以留住一名挑剔观众的眼光。
有笑有泪 很适合一家人一起观看 中国风非常美 制作精湛 是非常有诚意的作品！！
小虎墩从小被寄养在四海镖局，大当家一直照顾他。在他父母的影响下。他也想成为一名镖师。可是大当家不想他成为镖师，因为他的父母就是在当镖师的路上去世的。但他刚开始不知道自己的父母已经去世了，大当家强忍着不告诉小虎墩父母去世的消息。有一次，他接到了送镖的任务。大当家不让他去，可是他还是去了。途中，还有一位杨镖师。经过了爬山涉水，被人追杀的路上，杨镖师告诉他父母去世的事实。他不相信，他记着父母告诉他，等他成为真正的镖师后，就会回来看他的。经过他不懈的努力，冒着生命危险，把任务按时完成了。他也成为了一名真正的镖师。在小虎墩的影响下，我要在学习的道路上不懈努力，搬走阻挡我进步的大石头，我相信自己可以完成，我相信一定会成功。
之前一直关注虎墩的抖音号，所以今天也带孩子去看了电影。整体感觉还不错，孩子比较喜欢。电影完整度和情节都可以，故事对于孩子还是有教育意义的。作为一个新的国风动漫形象来说，在很多热门电影大年初一上映档期虎墩和他们同台PK实属不易。
那个手下太邪恶了，功力很高。那个小英雄很逗，很好玩。我很高兴最后他们一家人在除夕夜里团聚了，那个飞龙盘剑很壮观。
但是，剧情有点老套。打斗的戏份也比较少，人物设定也很俗套片面。只能说勉强及格吧。
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