被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
中国人谁不爱动作片呢，不爱不是中国人😂😂😂有几段打斗还蛮精彩，比如大楼外面。竹林迷宫，龙，神奇动物什么都蛮令人“哇”的，故事反正就是一锅乱炖，充满了浪漫主义想象，充满了yin and yang，世外桃源般的地方。。。最后，男主有点像平平，让我老跳戏。。。。适合去电影院看。这不比复联好看么☺️
感觉对动画片不太感兴趣……😓剧情很简单啦唱跳场景蛮有趣的
发现我总喜欢把现实带到电影里，这一家子遇到的事在现实里估计真的就垮了，就单纯的还钱这点就能压垮，更别说后面全家人滑稽的冒险…但电影不都是来源于现实么(这种歌舞风格动漫第一次看，不太适应)
从第一季开始看，应该是伴随我时间最长的美漫。看到linda给louise帽子的场景真的哭了，对角色产生感情之后说再见真是难过呀，总之，歌很好听，舞蹈大场面！u hang in there bob！
一般，美国脏漫画风格，故事简单，越到后面节奏越拖，而且我很难笑出来，6.5
梁朝伟饰角仿似《真·三国无双》中的古天乐+塔利班二十五世远祖“山中老人”附体。苦大仇深痴心情深令人唏嘘。
拳脚功夫的武术指导+特效该加鸡腿
电影很灵巧的规避了漫画原著里”辱华“的部分，而且东方元素看起来也不是很生硬，反派的刻画在漫威系列反派里也算相当出众，当然也可能是梁朝伟太帅了
前半段还是不错的，但是后半段出现的那些怪兽和张艺谋之前拍的长城有啥区别，还不如让元华和杨紫琼多些打戏，另外建议配角也启用一些新人吧，这些老牌功夫明星已经打不动了
观感上非常《功夫熊猫》毕竟那是唯一一部成功的中国功夫美国电影 千呼万唤的满大人Tony哥撑起了半部以上的质感 美国贾玲奥卡菲娜的喜剧感是本片最大的笑点输出 其他包括剧情特效以及贯穿全场的亲情都显得有些俗套 插叙的手法至少没让节奏上拉垮 总的来说这次的反向输出已经足够用心效果也很难吹毛求疵 只是尚气这个角色在漫威宇宙中性格和能力上都有些路人了
如果看之前不知道是漫威的，会以为是迪斯尼的。
长评短评都删，那我说个别的，公交司机肩膀编号是什么意思？梁朝伟角色皇帝式统治上千年，被离家出走到美国的儿子随便击败。这剧情我没看懂，能有人解释下吗？
前半段打戏不错，有成龙电影的影子，后半段奇幻场景特效很棒，奥卡菲娜的谐星角色也挺适合的。除了演员的普通话有点别扭，其他都挺好的。2021年超英烂片太多，《毒液2》《黑寡妇》，以及有可能烂的《永恒族》……谁能想到这部骂声最多的《尚气》反而比较耐看呢？（央视复播NBA，国家队穿耐克阿迪，我凭什么不能看尚气？）
男主他爸的基地只有是个两进的小院子？寒酸的不行不行。合理吗，长生不老好歹能攒点钱吧。“唯爱征服”，结果中国公共安全体系征服不了，美国安全体系征服不了，连美国交通也征服不了😃，想象力也太受限了。
真的太怪了，就像那只没脑袋的小神兽，很怪，但，有点可爱？？？
疝气的传奇故事刚刚开始，不过我已经开始脚痒难耐了。
名词、术语、造型全无想象力，但剧本切入角度是好的，若不是那个漫威标志性的灾难式第三幕，我可能还会觉得这部还不错……
本身质量其实还算及格，但是在众多美式恶搞喜剧熠熠生辉之下有点相形见绌了。
主创感觉还是有懂中国文化的~很神奇的观影感受，前半挺有趣的，后半倒是变成正常的漫威电影了~不过千言万语就一句话，梁朝伟好帅~
半星全给梁朝伟，全方位摆烂的电影，抛开选角单看人物设定就有很大的疑惑。暗统世界千年的十戒帮武器库就只有电击棒和炸碎玻璃的手里剑，但凡有个枪他妈也不至于这么惨，活了千年的文武连个太极都没学过，就只会靠十戒来个缩壳神功，瞧瞧《黑寡妇》里的没落苏联还有个藏匿云层的大家伙。自诩征服了全世界，可这点人马叶问都能打的下来，更别提同世界的瓦坎达了。嘲讽绝境病毒，可十戒的能力还没绝境病毒有效。凯蒂看戏光伯被杀，尚气看戏神龙和文武被杀，十个戒指你给你妹俩也就不用在那里搞个拔河离别了。莫名其妙的中英切换（凯蒂在也就算了），汽车与殿堂竹林的格格不入，都是西方在本身固有模板下强硬杂糅中国元素的失败体现。
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