高中生苏御与父亲过着节俭却温馨的日子，某天，他离异多年的母亲改嫁给富豪，对方的儿子吴比也与自己同龄，阴差阳错下，两人成为同班同学。一位是孤傲高冷的学霸，一位则是蛮横无理的学渣，水火不容的他们终于在一次意外后感情升温，但当两人打得正火热时，彼此的真实身份也意外曝光……
还是那样温柔的是枝裕和，从不刻意煽情的剧情，但却最为感人。他们是掮客，是杀人犯、性工作者，是孤儿，但却不是恶人。（裴斗娜又演女警，梦回李英男哈哈
头一次来高先电影院，也一同标记
当我跳脱出他惯于营造的小确幸童话氛围，
是枝裕和可能是要凑个水土不服三部曲吧，上一部《真相》我已经什么都想不起来了，这次看《掮客》也是这个感觉，毫无记忆点，完全没发挥导演细微处见真章的能耐。IU演得不行啊，角色发挥空间不小，没看出导演的调教，宋康昊也只是正常发挥。
IU本应是最有戏的角色，但还是略平淡了些。很多场景都很日式风味。
在是枝裕和的作品中属于一般的，但是介于我是他粉丝还有我比较喜欢宋康昊，多加一颗星吧
在《小偷家族》里哭断气的我，再看这部全程冷漠脸。
是枝裕和：去外国电影市场炒一遍本土已经炒不下去的冷饭✅
跟达内一样，研究出了一套独特的讲故事的方法，之后的片子就可劲儿都这么拍。可惜的是，不仅是形式，连探讨都主题变化都不大。
不知為什麼讓我想起陽光小美女，一架貨van裡發生的旅途故事
自私永远不可能与善良画等号，充其量是个有体会还不一定能感同身受的约等于而已！
原本很好的基础结构，故事性太不耐看了。很日式的电影，只有宋大叔和若干个配角显得游离在平淡的其他演员和布景之外。
这个电影的故事本身非常简单，如果找中国人来拍会更合适，不了解日本导演拍韩国电影为何。如果不是自己有小孩子，是不会跟里面的人贩子共情的，看到里面的小朋友就想起自家孩子的可爱与点滴。所以，那些不会被孩子的天真可爱感染的人贩子真的是恶魔啊！
无法忽略在剧作上的绵柔与无力，摩天轮上伸出的手和不小心打开的车窗成了最后的体面——属于是枝裕和的温存。甚至远不如上一部《真相》。某种同义性，不如去看《小偷家族》或者《晨曦降至》。
将黑暗或夜色中看不清的人脸作为摄影母题——为数不多的记忆点，然而故事结构和人物设置同[小偷家族]过于雷同了……
故事：7 情感：8 结构：7 节奏：6
不知点在哪里，也不知宋为什么拿影帝。这届戛纳真的是乱评到荒唐。
中规中矩，有是枝裕和的影子但是嫁接在韩国土地上有些水土不服。
看不到真正的恶，同样也看不到真正的善。拍不好悬疑片的是枝再度迷失异国，其导演的最大着力点，大概是努力将社会背景、演员表现融入自身风格的调和，拧巴正如预期，而细腻挖掘角色深度的长处也在这个疲于奔命的过程中流于童话，抑或笑话。
喜欢不起来，角色和角色之间都没啥火花，有看到说IU被台词膈应到而去找导演讨论的新闻，我想大概就是和裴斗娜争辩那场，说实在的那个台词也有膈应到我，还有最后酒店关灯那场戏是要干嘛……饼叔绝对值得拿戛纳影帝，但绝对不是凭这个片拿。
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