绝不垮掉!忘记痛苦,拍电影要想点好玩的事!
心存希望,就能拍出治愈的电影。索伦蒂诺的镜头太迷人了。
事实上,这一次索伦蒂诺在反费里尼,他试图让浮华退位,提炼被记忆模糊的痛——这个想法是很进步的,但所撷取的生活细节不要说跟费里尼的电影比,就是跟他的前作比也太无趣和失准了,最后是用很生涩的方式勉强建立了架构
略显做作,有些地方实在比较刻意。拍得有点急了,碎了。怎么剪都觉得紧。
”索伦蒂诺最私人的电影,也是他溯流追源的电影。喧闹的亲戚、费里尼、马拉多纳、父母争吵、家庭温暖,构成了忍俊不禁的前半部,痛苦、流离、孤独、在一个个古怪的指引下成长、以及希望,构成了后半部。夜晚的那不勒斯太美了,就像漂浮在海面上的星河。这座城的人和事就如同我们生命中曾出现和未曾出现的启示一样。所以“你他妈去罗马干什么!这个城市有那么多的故事!”导演对故土和家人的眷恋就如同近海船对故土的那一声声喟叹。
这只是他对那不勒斯注定要回来讲述的往事。像是回忆小品一样轻省。
保罗·索伦蒂诺2021年作品,依旧唯美的镜头,流畅的调度,似费力尼的《想当年》,情窦初开初涉世事,双亲亡故后的一蹶不振,有欢笑有泪水,生活原本如此,学会告别才会有新的生活,时间总会让人看淡而成为记忆。
《上帝之手》过于私人了!那不勒斯太美了,又隐匿着多少人破碎的心和垂着的梦
每个人一生只会讲述一种故事,大多与故乡与童年有关
意大利小哥哥好帅,但后半部分就emmmm,都在看景。
同样往《阿玛柯德》看齐,《诗无尽头》比这个好。
让我找回方向感
3.5,话说第一次再怎么随便…给邻居奶奶有点说不过去吧
每个人一生只会讲述一种故事,大多与故乡与童年有关
索伦蒂诺不用旁白
保罗•索伦蒂诺第一部。带着灵魂活着,带着故事离开,混凝着所有复杂深刻的情绪,看这个角度的那不勒斯如此美幻。
我真的非常讨厌索伦蒂诺 比贝托鲁奇还讨厌很多
威尼斯电影节主竞赛单元评审团大奖,个人第二部索伦蒂诺,风格和《绝美之城》差不多,内容又是另一个《罗马》或《阿玛柯德》,片名仍与马拉多纳有关,喜欢片头那个注脚,马拉多纳是这个星球上最伟大的球员。
索伦蒂诺只让镜头缓慢移动
费里尼说:电影其实没什么用,但它能分散注意力,从现实中,现实很糟糕。
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