本剧根据池莉小说《有了快感你就喊》改编。 故事发生在中国社会的一个转型时期，父亲靠一担鱼虾和惊人的心算本领从农村走到了城里，留在了新华书店。父亲精明了一辈子也没多大的成就，因而把希望寄托在儿子的身上。卞容大从小聪明好学，但性格受环境的压抑，心中甚少阳光。大学分配并不理想，屈服于父亲的他放弃了心爱的人郑兰，靠着未来岳母的关系分到了市科协，也开始了自己并不太美满的婚姻。婚后家庭生活坎坷，但事业总算是充满希望，他也充满了信息和干劲，很快成了一名副科长，同时也迎来了以后仕途中一个不可忽略的对手——严名家。面对着单位只有一套福利分房，身为副科长的他被严名家算计竟成了分房组长，然而丈母娘、老婆、父亲等逼迫他如论如何也要争取到这套房，他痛苦着、压抑着，也最终放弃了。 科室的同事小柯，一个刚分配来的大学生，活泼、大方、美丽，十分青睐卞容大，并在情感上对他发出了“攻击”，他向往着这种浪漫，因而也鼓足勇气向老婆提出了离婚，可最终因为内心深处道德底线的束缚，他煎熬着、压抑着，也最终放弃了。 再次遇到了昔日的恋人，重温过去的美好时光，似乎享受着那份温存，也竟然敢为这份浪漫与情敌“决斗”，可此时此刻老婆已经怀孕了，最终他压抑了心中那份憧憬，回到了自己的家。 一直自信与写作的才华，却被严名家利用，成就了严名家为科室第一副科长，工作遇到了第一次的挫折，经受着家人的冷嘲热讽，他压抑着，但内心深处依然积极着，可最终被彻底地调离了宣传科，幸运地是碰到了昔日的上司蒋处长，也得到了这位老领导的赏识，开始筹建玻璃吹制协会。成为玻璃吹制协会副处长的卞容大似乎尝到了从未有过的幸福。突然间昔日的对头严名家成了自己的上司，卞容大再一次对生活失去了希望。不久，玻璃吹制协会解散了，卞容大彻底地失业了。然而严名家却被调到科技开发公司做总经理了，卞容大被这一消息震惊了…… 黄新蕾承包了郊区图书批销中心，失业后的卞容大一开始不能面对自己，面对现实，不愿意给自己的老婆打工，只能开始过着“女主外，男主内”的生活，无聊之极。偶然间与超市清洁员的一段对话让他看清了现实，他开始面对自己，开始找工作。可是漂亮的钢笔字诚恳地写下一张张简历，却一次次看都不被看地给予回绝。处于极度失落状态下的卞容大无意间的一次“放松”竟应聘成为一家外企公司的职员，去西藏的雪线从事一种化妆品的采集和研究工作。 卞师傅虽然认为自己的儿子没有出息，可更恨严名家，决定对其进行报复，去市委、省委反映了严名家的劣迹，将严名家送进了监狱。 在那个偏远、宁静的地方，他的内心重新找到了平静，找了属于自己的空间，两年后，卞容大再次回到了这个城市，面对自己的亲人感到了从未有过的“快感”！
是枝裕和式理想家庭，一群看似糟糕的人在一起，生活也变得没那么糟，甚至很多时刻充满着温情。影片中讲着那么糟心的事情，处理得却很理想化，太理想了，像是偷来的两个小时。谢谢你的出生，也欢迎来到现实世界，它常常很差劲但总会有一些美好闪过，会越来越好的。很喜欢鸡汤电影，也可能是当下的我很需要鸡汤电影。
和大多数影帝一样，通常他们获奖的作品往往都不是最好的表现，宋康昊这个影帝就像轮值的，与他过往，诸如《出租车司机》《辩护人》中的表演相去甚远。
其实好几个人的情感并不会在这么短的时间快速升温，终究也只是一个梦。
導演太溫柔善良，影像表達依舊不打擾而慢慢推進，故事發展時常讓我忘記這是發生在韓國，總覺得下一句就是日語。或許看了很多韓國社會面向的電影，對這個淺嘗輒止的故事有些不甘心，對警察角色有更深入的期待和這個過於溫情的ending有點失望。第一次看iu演戲，覺得竟然蠻好的。
开头看出凶手是谁，中间看到小偷家族的感觉，直到最后波澜不惊，几条线也没有很好的感觉，相比较这么多优质的演员，只能算是勉强及格的电影。
从现实里脱胎却又摆脱了现实的引力痕迹。
『 7.0 到了首尔后的都挺好看的，伪家庭的营造不如小偷家族，公路感不如奇迹，抚养关系不如如父如子，也没无人知晓级别的儿童表演，只能说CJ给的实在是太多了 』
是枝裕和的功力还是在的 只是同样的故事挪到韩国 少了些日式的精致温情 显得有些水土不服
好嘛裴斗娜演了个人形评论音轨（按照目前西方文艺工作者的主流视角这个小孩肯定在片子开始前就被打掉了。。
这次，是枝裕和的影像犹如那只从画面外伸来的手，替我们遮住了一切肮脏与不堪，讲了一出彻头彻尾的童话。故事框架是《小偷家族》式的，但搭建起的安全防护却是《海街日记》式的（人物的阴暗面被大量缩减，只见那些善意与温情）。是枝裕和的角色总是不具有广泛意义上的“道德性”，他们是小偷、是抛弃孩子的母亲、是转卖婴儿的掮客。但是枝裕和的镜头是极具“包容性”的，常常以一种“平视”的状态注视着角色，客观地记录着时间的流逝，让那些被谴责、被边缘化的角色在影像的流动下逐渐被观众所理解、共情。结尾处海边的暖阳是对是枝裕和这次温柔的最好体现，当然也不可避免的被批过于糖水，但我还是爱。
虽然但是 请不要共情人口贩子不要随便生孩子
感受到了导演对老姜的爱。
2.“一家人”与“买家”接头，通过相关专业知识分辨出“买家”并不诚实和“一家人”洗车的场景，给平淡的故事增加了一丝温馨和幽默的气息，有些动人
是好电影，但却不是是枝裕和的好电影，依然是标志性的细腻温情，相互搀扶拯救，但相较于之前的作品，却太轻太浅，可以理解为低配版《无人知晓》+《小偷家族》。
《比海更深》后的是枝裕和怎么了，似乎独爱这种建立在家庭载体+边缘框架上的故事？比起我最讨厌的反道德先锋《小偷家族》，这部还好只是不痛不痒。
娃娃脑袋比iu还大😅😅😅中肯的说 出戏的很 丽姐这个角色 演戏撑不起来啊 硬着头皮点了 明显不成熟 稚嫩的演技 跟前辈们没有对比性 也不知道怎么就感化了 然后跟男主的气氛………😅好不搭………没有演出那种真的爱娃但是想跟娃装不熟等等拥有故事成熟的女人感 演技生疏 继续努力吧唉
延续了关于没有血缘的亲情的探讨，就是给得太满了，个人很不喜欢素英也无父无母被妈妈桑养大的前史，也深怕裴斗娜会突然崩溃大喊她也丢过娃或被丢过！许多设计都有点过于直白，当然温暖还是温暖的。
非血缘家庭的类型融合 公路和家庭 成长与寻找 稍有生硬 也看不见是枝裕和前期片子的家庭焦灼与挣扎了 这一部影片少有提到生活压力 模拟家庭的概念也没有继续深挖 但是更带有社会温情和童话性质 弱化了很多社会概念 人物设置都过度理想化了 韩国电影工业对作者的挚肘啊 是枝裕和对镜头语言的探索方向来说还是挺难成为类型中的作者的 再谈谈我个人 出乎意料的是 我还蛮喜欢这个片子的童话氛围的 也没必要那么批判那么尖锐 只要做到观者有思考即可
是枝裕和的电影拍来拍去都是一个味儿，这次只不过是换成了一波韩国人来演鸡汤，所以有点泡菜味儿罢了。鸡毛蒜皮套上个和风滤镜就出来糊弄人，都60岁的人了比他妈思春期的初中生还矫情。
还算是中规中矩的是枝裕和，几对亲子关系写的很标准，结尾但是拍得很好，留下了足够的悬念，反而很喜欢裴斗娜的表演，自然克制
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