故事发生在解放战争后期，台湾记者林乡（刘恺威 饰）在上海结识乔雁清（戴君竹 饰），很快陷入热恋之中。这一情景被富家公子唐浩仪（林佑威 饰）看在眼里，他妒火中烧。林母病重的消息传到上海，林乡焦急万分，而此时时局动荡不定，乔父答应儿子先在沪成亲，然后携雁清共赴台湾看望母亲。不料，上船前唐浩仪背着雁清将林乡打入黄浦江，毫不知情的雁凊希里胡涂跟杀夫仇人来到台湾，当她知道林乡已死时，万念俱灰决定自杀，却被好心人韩祖光（李运庆 饰）机智救下。一晃半个世纪过去了，已成为奶奶爷爷的乔雁清和韩祖光突然看到了林乡的摄影作品展，他们大惑不解，在孙女韩玮（戴君竹 饰）的陪同下，雁清在上海见到了苦等她大半生的林乡......
不知道是不是威廉达福给我的错觉，怎么施拉德到这一部变得有点像费拉拉。
快节奏的美式爱情喜剧，男女主之间很有化学反应
必须承认romantic comedy的男主一旦不那么混蛋就失去了吸引力，也显得女主更神经质了……
A fairly cute pastime.
反映虐囚却表现的这么含蓄，真的要看睡着了，以德州扑克比喻
7.6/10 #PFS会员放映 即便以赌场打牌为表面驱动，“赌”并没有被过度剥削为男性气质和奇观，而是“博弈”和“观看”，牌桌上的视线交错宛如泰尔逼供时盯着囚徒的对弈。奇观则由绵延的伴有呼吸节律的配乐与纷乱的霓虹灯构造，某种意义上延续了施拉德一向的对日本文化的钟爱，不过是从西方中心的视角去异化，正如其在《三岛由纪夫传》和讨论小津的Transcendental Style一样。剧本尚可，但是节奏中段过于缓慢，所有推进点都被无限制拖延到最后部分。部分镜头或调度的确富有魅力，但是施拉德的有些花活儿依然看起来突兀，沦为展示，譬如监狱的超广角（鱼眼）镜头，引用真实影像的纪录片式的回溯，都被影片中硬塞进来的爱情线与不合时宜的刻奇笑话直降格调。讽刺与救赎同时存在，无法战胜的却永远是穿着美国国旗且时刻身后有人呐喊助威的那个对手。
改编的没我脑补的好😌种草了“go away I'm reading”的杯子
一气呵成的完美。突然就理解了isaac的自我流放，是因为他过去的被荣誉感与目标感所驱使和训练而成为了无我的工具，因此他的重新寻回与坚守，反而表现在日常的循环和淡然。
cliche but I still buy it
颜值满满，时尚欢乐，节奏轻快，音乐动听…都市浪漫爱情故事，看得很开心
这部电影得是4.5分，奥斯卡·伊萨克的演出绝对算得上他的生涯最佳之一，难道分低的原因真的是因为大家以为这是一部关于打扑克儿的电影吗？施拉德对于一个帝国的内在崩溃的刻画比当今任何主流导演都要尖锐。
开篇挺好，然后突然一股左味喷涌，让人只能苦笑
仿佛是只能在牌桌上流转的扑克，肉身始终被关在那虐囚的监狱。赌局的筹码是道德的刑具，宾馆的白布是灵魂的洗礼，递来电话的男孩本是心中自我的重生，爱与救赎却隔着探监室的玻璃触手难及。当谷歌可以探寻地球任意街景，却没有软件可以抵达内心。当算法可以预测比赛成败输赢，却没法教人如何救赎此生。
老掉牙的办公室恋情小甜饼 但是不俗不圣诞 lucy真是可可爱爱🎄
【B】必然的，轮回的，且总是可被预测的。罪孽、伤痕、受难与救赎，那些剧情被讲述的方式，正如主人公的生活一般沉闷，当然也伴随着极简的节律重复。同时也在他人的入侵中逐渐消解孤独壁垒，节奏走向失控，无论是常规的牌局博弈，还是妖艳的鱼眼镜头，都在导向那个必然的结局。也可以说全片都是为了最后一个镜头而拍，几乎完全布列松式的，跨越隔阂的温暖。
主演这两人火花是真的chuachuachua剧情太拉了
挺美好的一段，桥段有一点点老，像十年前的水平。
美国电影里人家开车都是开路开路偶尔看一眼副驾的美女
属于那种80年代老派的浪漫，啊哈，他居然把《出租车司机》又拍了一遍~
我坦白了，我是土狗我喜欢。男主这身材不香吗？但是女主的职场行为无法苟同，怎么能乱翻别人东西！
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