根据十九世纪唯美主义先锋作家王尔德的真实经历改编。 王尔德（Stephen Fry 史蒂芬?弗莱饰）一生在诗歌、戏剧、童话、小说创作、文学批评上广泛涉猎，他谈吐幽默，作品充满机锋，英国首相丘吉尔曾说来生最愿倾心长谈的人便是王尔德。在当时的伦敦，王尔德几乎每部戏剧都在舞台上取得轰动效果，风头可谓一时无两。 可是，王尔德的文学生涯却在后来完全被毁掉，这一切都源于他和道格拉斯?波西伯爵（Jude Law 裘德洛饰）的一场相遇，王尔德不仅背负“鸡奸罪”入狱，蒙受名誉上的污点，家中所有也全部被拍卖，妻子只得带着两个儿子远走他乡，并给他们改姓。
居然忘记评分了！感觉自己当初看tv对明日香的好感全部是无意义的
3.26 横滨普通
孤独、内疚、绝望、不舍、过去的罪与罚都会在舞台灯光熄灭那一刻堕入虚空，情感补完之后，我们终得幸福。
但20多年，抵达这个终点（起点）所花费的时间实在太过漫长，漫长到让人觉得是看着周围的变化而不得不做出的改变。人生又何尝不是如此。
2022年5月，无意间点开重看，看得我很不耐烦，大部分时间里在快进。拿掉情怀的滤镜后，我感受到了庵野秀明的焦虑，一种没屎可拉，但是又没拉干净，坐在马桶上进退两难的焦虑。
此刻的我正是最年轻的时候，我想活在当下，活得充实。
我不想我不想不想长大，长大后世界就没童话，我不想我不想不想长大，我宁愿永远都笨又傻
补记
201202想看202103看过 | さよなら すべてのエヴァンゲリオン
我想多种些水稻
どうしても納得いかなかったけど、今考えばこの納得できなさもまさにエヴァンゲリオンだった。
虽然最后有点肉麻，但看下来还是意犹未尽。四幕戏中最喜欢第二幕，丽的自我觉醒和帮助真嗣走出自闭。四部剧场版最精彩当然还是《破》，最后一部能把中二风满满的第三部圆回来，也很完整了。
从记忆中的美好褪色为如此精致繁复的画面
选择真希波，是因为长大后真嗣（我们）的审美变成了大胸眼镜娘吧
就是想证明和告诉世人昭和到平成，从手冢治虫到他的世代，从原子弹到311的日本动漫前无古人，也真的后无来者的气概和挽歌～
在这个世界的无数个结局中，我们都走向了对希望的捍卫与向遗憾的慰解。今日与你同在，爱人同志。
就连不食人间烟火的克隆人也在告诉大家劳动最光荣，努力工作和劳动人民一起才有生命的意义。
庵野还是少弄点奇观吧，在村里四十多分钟的内容很是乏力，尤其是给丽体验的描写，真顶不上《倒a》半集。影片后面给所有角色的符号式和解方式，像是明日香的摸头、渚薰的握手，可能正像齐泽克谈到作为容器的《欢乐颂》一样，掩饰不住这个动作本身的空洞
很多之前的情节记不清了，本质上的情绪和主题跟旧版其实并无太大差别，仍旧是关于自我释放自我救赎相互和解的辩证法
谢谢你，庵野秀明。
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