被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
不管怎么说，爆杀TV是没问题的，就是超巨大化邪特是完全没有想到的，此外情报之前说最终是复合VS邪恶获胜，但现在看来那个情报是错误的，话说这个闪耀是一次性的吗？真的为戴卡封号了吗(笑
挺好的 但是TV已经烂的要命 特别篇就算拍好了以后也只会记得TV
真的不错，最拉的是打戏，但文戏方面武居真的比坂本稳太多了，剧情方面根元虽然不能算优秀但吊打久弥完全没问题，这次剧场版和新生代剧场版比真的太可以了，文戏方面基本和艾克斯剧场版持平，不得不说武居这次发挥的真的不错，而且这次也真的比tv最终回强太多了，有致敬迪迦的点，也有自己的创新，时长方面只比隔壁ooo十周年剧场版多20分钟但节奏把握也没毛病
新队长刚出场我还说演反派更合适吧，没想到蒙对了
你TV的小白屋變身如果用特別篇里這個角度，我估計特利迦TV的分數能再漲0.5分左右。不能說多麼的完美但是，足夠把TV和那個誰按在地板反復摩擦了吧？有致敬有情懷，TV稀爛的人物設定在特別篇也圓的還算讓人滿意，沒有思麥魯的乾巴巴的復讀，HE每個人都發自內心的微笑，你早這麼拍不就完事了嗎？拜拜啦，我們德凱TV再見
丰田留妃真的太好看了！梦中的女生。
走进曾被禁止的宫廷沙龙大门，仿佛收到跻身上流的请柬。撕毁已被拒绝的贵族头衔申请，产生掌控自己命运的幻觉。巴黎撩起裙摆，褪去猩红色长袜，迷惑了年轻诗人的眼。他脸上旧日墨迹已干，胃里秽物尽数吐出。在名利的金色拉花里，受封为毫无廉耻的骑士，戴上日后流血的荆棘王冠，成为被烈火焚燃的纸张。
邪特的演员和邪特皮套都很不错，但动机和力量来源有点扯。因为剧里面人设就没起来，导致最后大决战这帮队员帮忙看着就像一群路人在加油喊口号。不过这个勉强比剧里好一些，德凯的皮套很帅，希望质量正常点，别把戴拿也毁了，明年能不能别霍霍盖亚，这是底线。
nethan一出场我：他要不是同性恋我吞一千斤铁。
比想象的要好看多了，观感也比预告片要好。剧情总算像点样子，经历磨难后的守护笑容，微笑吧才有了真正的意义。那句“笑一笑”也不显得尴尬和虚无了。在致敬迪迦的地方，变身器被抢走，夺回来那一刻总算有点当年大古和迪迦的精神了 。新的特写，镜头啥的也比TV版要好，比TV版热血和燃多了。剧情质量提升，有所进步，换了懂特摄的编剧真的好太多了！而且感觉比新生代癫疯要好看，它都给满星了，这个不给，不太好意思啊。
文戏飞升，打戏也在线，TV里面那些边缘化的人物也终于有了足够的刻画，观感出乎意料的好。
这真的是从新生代到令和目前为止，最好的剧场版，快赶上迪迦剧场版的分数了，加油扳机哥，果然只要编剧和导演一换，风格立马就不一样，这才是我一直期待的令和迪迦，就是棒呀
泽塔追着赛雷布洛到来，被附身，解除又抓住。
拿出了一部剧场版应有的水平 比tv好多了 武居yyds
好消息，特利迦可能是01
只能说比烂到家的TV故事要好，但本身也只是部不值得大吹特吹的及格线作品。好的地方在于战队成员得到了塑造，并且给出了“每个人都能变成光，但是孤身一人无法闪耀”这样一个还算说得过去的主题。坏的地方在于拿赛雷布洛作为工具人破坏了泽塔本篇完整且优秀的故事，使得军械库众人的付出就像是小丑。并且故事时间太短，超古代众人的出现并不像是在拍TV时就已计划好的伏笔，更像是思考特别篇该怎么拍时强加的设定，显得很突兀。最后邪特的超巨大化毫无新意，无趣的战斗。
特利迦真就奥蓬01呗，tv用脚写剧场用心写剧场，想想确实挺像的一个斯麦路人一个u咩人。
虽然看完了tv，但还是觉得好尬。特摄部分以外除了高潮戏的表演都跟闹着玩似的。
比tv版强多了很可惜不是坂本导演的，如果是的话肯定会有更好的观感，tv里面纯纯被那个迷之剧本给坑了
否定献身的英雄主义主张合力大团圆，烂故事讲不明又如何这添点那加点糊弄糊弄差不多就友情、努力、胜利吼一吼拉拉情绪，武居是不是特摄大师我不知道至少贴合受众的他是块商业金子。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
