昭和初年，日本电影业正处在蒸蒸日上的时节。群星璀璨，名匠辈出，人人为电影狂热。
在浅草帝国电影院卖香烟水果的女孩小春（有森也实 饰）清新秀丽，并且秉承了演员父母的表演天赋。她出众的形象很快为名导小仓（すまけい 饰）发现，最终将其带入了蒲田摄影所。
当然，表演的道路十分艰辛，小春起初只能演一些没有台词的小角色，并且经常因演技受到导演的斥责。伤心的小春一度萌生退意，但在家人和副导演岛田（中井貴一 饰）的鼓励下，她又重新走入片场。努力的小春不断磨练演技，同时得到与众多名导合作的机会。随着蒲田当家花旦川岛澄江（松坂庆子 饰）的失踪，小春终于得到了演艺生涯中第一个重要的角色——电影《浮萍》中的女主角……
本片为松竹大船摄影所成立50周年的纪念作品，并荣获1987年蓝丝带最佳新人女演员（有森也实）和最佳男配角奖（すまけい）。
是好主题好的内涵，但是从电影艺术来说还是差点火候
4星半 要是不涉及某些政治元素与愤懑 可以打5星了 由小及大 由点及面的佳作
其实拍的挺一般的，但是却能感觉到真实的崩溃。。
太勇了团队。
新冠进入疗养院。真的好绝望啊。。。（口罩是中国捐的）
有人权的地方一直揭露和反思，假装把人当回事儿的地方只爱着急歌颂。
中间朱迪·科默那场二十分钟的救助戏码在电视电影中属于教科书级别，你可以嫌弃英国影视作品时不时的小家子气，但是它们的剧作和演员的表演能力才是咱们的学习方向，所以别只会用韩国电影的手法来舔菊了。
描述疫情的好片，人性的光芒只从个体细微处闪现
小变态的演技和故事的真实性打4🌟，很多镜头很模糊，不知道是特意为之还是…
是好主题好的内涵，但是从电影艺术来说还是差点火候
这样的视角去呈现疫情下人们的生存状态比咱们的“中国医生”更真实，更有力量~我收藏的女神从来都不可能只是个花瓶
不宣扬英雄主义，不过分强调正能量，而是从一个特殊人群的角度来看C19对人们的伤害。这才是疫情的正确打开方式
聚焦疫情中的小人物，结尾戏剧化处理有点失败，见仁见智吧
有人在拍社会反思，有人在拍没有“我们”你们会怎样。新冠三年，有了《援助》和《无耻之徒》，非典20年，还什么都没有。
本身疗养院生活就让人透不过气，疫情突袭更让人窒息。朱迪科默独自一人夜里照顾病人那段戏看得揪心。
出乎意料地拍出了那些只流传在网上的，我们所有人曾经在面对新冠时所处的困难境地：物资短缺，只能把垃圾袋当做防护服；医疗资源匮乏，病人躺在床上等死，以及最令人心碎的无依无靠和被抛弃的感觉。有个值得玩味的镜头：护理院的管理人得到了一批从中国来的非常可靠的防疫物资，可能那时候中国已经度过了物资短缺的时期，而英国仍然处在捉襟见肘的状态中。我在生活中遇到了很多防控疫情过犹不及的情况，可我一直认为，什么都不如人命重要。
剧情本身而言拍得很现实，让人很难受。
一开始听到几个角色的口音就猜到了大概是英格兰西北部，民风淳朴不像伦敦国际都市范，更有英格兰本土的气质，这部片子算是把普通国家应对新冠的无知、无奈和无力展现的淋漓尽致，结尾好绝望，小变态片中几段长镜头怼脸拍演的太好了，那种无助慌张和不安情绪直接溢出屏幕，算是新冠题材的电影里比较好的一部了
仅凭口音，Josie Comer 就可以演什么像什么。
最后女主在警车上的镜头缓慢推进到正脸，控诉着警察，控诉着僵化的防疫政策。男主回护理院的镜头拍的不像回家，像进地狱……
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