被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
大尾巴狼这个wagging真的太可爱了毛绒绒的就像rua，anyway这个挺cliche的剧本，prof mayor这俩我看了一会就猜到了果然不出意料哈哈哈哈哈，不过即便老套但是看的还是愉悦啊，看到好多带着小崽一起看的，不过不知道他们看不看得懂了，这个heist题材就reminds me of 11 反正我看的挺愉悦的，尤其是酒会那段snake as cocktail，I mean how funny is that！
本片与疯狂动物城的差距，也就是梦工厂与迪士尼的差距。故事相对中规中矩，角色设计稍微低幼了点，缺乏特色。
（影视区恢复tag后标的第一部）
纯香港电影。非常硬核，非常刚！拳拳到肉的打斗，街头枪战的激烈，小谢的完整演出，陈木胜的遗作，值得五星！
2.甄子丹吕良伟谭耀文都老了呀！岁月不饶人，现在香港也只能靠这些老戏骨撑着，也没什么年轻面孔，感慨万千！
没有特别出彩的角色，尽管联盟的坏蛋众多，又是典型的富豪人设黑化太好莱坞，没有太多惊喜。开头让狼崽子感受到帮助别人的快乐，用了摇尾巴其实挺有创意的。后续几个坏蛋也是通过摇尾巴来作为改变的呼应，很动物性，反而让人觉得这个角色活了。女市长又是一个隐藏的坏蛋，但是前面埋下的伏笔太少导致转折很生硬。至于结尾说真的，太平淡了（不知道是不是模仿《僵尸世界大战》，但是模仿的也不够彻底）。
其实看完这部电影之后最大的感受就是想看《疯狂动物城》的续集，虽然这部的动画水平总体也不错，但不知道为什么在动物的比例和形状上隐隐感觉有些欠缺，而《动物城》似乎就没有这种问题。
梦工厂至少是质量的保证 Sam Rockwell 太出彩
3.5 要是2D就更好了，动画片就应该2D，3D黑乎乎的太影响观感了。狐狸市长太帅了！奥卡菲娜的声音辨识度也太高了
因为是陈木胜导演遗作就不评价了 甄子丹那个角色不死掉就真是很无语
而且人类与非常人性化的动物在一个次元共存
表面与内心，真的是天与地……
想在内地上映和想表达真正想讲之间的平衡做得不咋地，导致片子的呈现显得有些不如人意。由于已经在内地上映了，所以剧情上的那种悬疑感和紧张感也几乎没有了，毕竟结局大家都知道是如何，也只会觉得打斗戏冗长无趣了。
还不错的合家欢动画长片，非常的梦工厂风格，和动物城观感接近（但不及）。因为定位是合家欢并且小朋友主要目标观众群，注定了骨子里的改邪归正正能量满满，不过情节设置和故事推进倒也还有点意思，不完全烂俗。有儿童友好版《十一罗汉》的味道了，很适合带小朋友一起看。而作为一个成年观众，那些be good be bad的核心论点对我来说实在是太单薄和低幼，可是我仍然看的很开心，因为实在太！萌！了！天呢大狼帅的我感觉channel到了自己内心深层的福瑞控嘿嘿嘿。无论是坏蛋们的友情还是狐狼的小暧昧都很抓人啊。另外梦工厂的制作功底也完全没让人失望，从heist的整体设计到追逐打斗，都呈现的非常利索痛快，真是可惜疫情影响没能在大荧幕上看到。总之，没大突破倒也足够好看，世界观还可以继续做下去，期待有续作，四星半！
梦工厂的动画，差不到哪儿去，就是还是稍显老套，稍微有点意思的就是这种画风，很舒服，还有与观众对话，打破刻板印象，比较工整的一部娱乐动画电影，值得一看
前20分钟：“什么降智玩意儿”。看完：真香！
动物城碟中谍，奥卡菲娜的声音还是很有辨识度的
807@橙天嘉禾世纪汇 Viktor 陈木胜遗作。黑帮化警队vs制度化帮队，似乎是近年香港罪案动作片一种偏好，也映照正现实。节奏紧用光妙演技棒还有好几处迷影彩蛋，就算老套又露骨大银幕也过瘾。谢霆锋定格惹人尖叫！哈哈哈哈哈哈
谢霆锋真的太帅了，帅得有点不真实
想在内地上映和想表达真正想讲之间的平衡做得不咋地，导致片子的呈现显得有些不如人意。由于已经在内地上映了，所以剧情上的那种悬疑感和紧张感也几乎没有了，毕竟结局大家都知道是如何，也只会觉得打斗戏冗长无趣了。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
