被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
DC告诉观众他家也是可以走隔壁漫威式的搞笑超英风格。谁说DCEU就一定要暗黑，口味可以重，色彩可以亮，全员恶人当然也可以充满恶趣味。P.S.谁能不爱鲨鱼王？
比第一部好看太多了，主要是主要角色们的动机和性格给的很坚定，让观众们知道这些bad guy到底是坏在哪里，然后他们人性的闪光点跟这些“坏点”并不冲突，这样最后决定拯救城市成为“英雄”的行为才不会有违和感。开篇15分钟精彩极了，导演坏冒了烟儿了简直，有种《林中小屋》的残忍和强烈的黑色幽默。后面算是中规中矩，并没有掉太多，整体来看全片水准划一。
怎么拍的感觉哈利奎因比布鲁斯韦恩还强？？有太多剧情杀感觉，为了死而死（明明可以不死的偏偏就是躲不掉伤害偏偏有意外要么强行降智让其作死），而有太多人气角色则是为了活而活（明明最有可能死的局面反而不死）。扣一星为二星。
总体风格像是昆汀+埃德加赖特；“no one likes showing-off, unless it’s fucking dope”，冲着cult片的路数拍放得很开，似乎又有点太放飞自我了，色彩搭配和音乐倒是有滚导自己的风格；总算get到自杀小队的内核，人物塑造应该是系列最佳，在紧凑的篇幅里把十八线角色塑造出来不容易，哈莉走出小丑的阴影真好；哈莉那一段长廊动作戏味儿太对了；如果每隔两年能听到“It's suicide.”“That’s kind of our thing”挺好的，可惜少校不在了
一开始入侵雨林拯救flag的比赛杀人，看得非常不适。
【有剧透】第一批出现的自杀小队里的”智者”居然是勇度演的基本没有看出来 一上场就用炫酷的技巧杀死一只小鸟以为是终极高手但是没想到是一个逃跑的怂蛋 自杀小队登陆的场景怎么那么像“海岛奇兵”呢 ，鲨鱼王的设定真 物理攻击基本免伤 我以为那些小鱼会把他咬死 结果是我想多了 而且形象设置蠢萌蠢萌的 还是史泰龙配音 爱了，哈莉·奎茵 战斗力爆表，“海姆达尔”依然强劲 作为“血腥运动”这个角色 倒是没觉得多血腥 就是装备挺炫酷的 他的头盔咋那么像异形嘞，和平使者的大JJ给人留下深刻印象 整体血腥程度对我来说刚好
DC终于想通了。疫情之年谁都想看到这样的。
导演离开漫威后就开始放飞自我了？简直就是18X版的《银河护卫队》，集动作、喜剧于一身，比上一部好太多了，DC总算有了这种风格。小丑女单枪匹马杀敌的唯美场面让我想起了《王牌特工》里的烟花爆头戏，暴力中透着浪漫，简直不要太酷！
偶尔的真情与严肃在整部电影诙谐无厘头的基调下同样惹人发笑。
虽然不喜欢滚导的《银河护卫队》，但也太打脸大卫阿耶的《自杀小队》。滚导用反套路告诉漫威什么叫做"不无聊"。没想到这么会玩，随时冒出一些出乎意料的点子编排。R级爽爽的，卡通化处理，米老鼠大战派大星，每个角色弧光都能兼顾到。话说塔导也客串了，詹姆斯古恩和塔伊加维迪提，近年两个最天马行空的漫改电影导演。★★★☆/7.5
又荒诞又唯美，但有佳句无佳章，整体性不足。
爽片，通顺合理，群像戏照顾到了每一个人，又没有太啰嗦太俗套，角色讨喜，几场高光也好看。意外迷上了波点人的演员，那种精神病人的脆弱感。
4.5滿滿的惡搞、血漿、反套路，岡恩一進來，便成了DC新上帝，嚴格來講這也不算像是在看DC電影，反而像在看獨立出來的組隊電影，詹姆斯岡恩的個人印記，已經深植整部片本身。開場死一票人，到結尾前也是繼續死人，連我最鍾愛的元老成員也被岡恩賜死，完全是反套路的極致，岡恩對角色命運的掌控，可說是毫無常規超英電影可言的肆意妄為，死亡率高達70%，岡恩巧妙運用自殺突襲隊之名，對角色進行肆無忌憚的玩虐，同時也對大美帝主義進行高強度的諷刺，整場行動終究是國家為掩埋證據而派遣的行動，比艾耶版好是輕而易舉，但整體來說我還是偏愛異攻隊，情感還是異攻隊完勝。岡恩這次跨DC的交流，無疑為超級英雄電影豎立了新的標竿，異攻隊玩不開的尺度，突襲隊全玩開了，詹姆斯岡恩真的可為未來的DC電影開啟無限可能，先期待和平使者影集一波。
怪诞，严肃又讽刺，程度可以再深一点
反政府的题材还是老美玩得比较溜，反派是个五角星而且还会洗脑也是映射阿共仔太明显。
真人版《合金弹头》，或耗资1.8亿美元的Troma大电影——除了特罗马之父Lloyd Kaufman的例牌客串外，波点人变身的造型也太Toxic Avenger了。可能因为章节体，又是Men on a Mission movie，会让人想到《无耻混蛋》。与昆汀长期合作的剪辑师Fred Raskin功不可没，当然他跟James Gunn的渊源更久，第一份工就是给特罗马剪的《傻密欧与茱丽叶》。
漫威放走谁也不能放走詹姆斯•古恩，这不比《黑寡妇》精彩。
这真的是b级片啊，虽然剧情什么的一般般，但是装逼装的有模有样，虽然现在对恶趣味不是那么感冒，但还是给生猛中二血块友情支持1星。
派达星想要统治世界啦！！！无厘头，冷幽默，轻设定，重口味，摇滚风，黑下政府，搞上内耗。便当一直领，恶搞不能停；潇洒不做作，杀人不眨眼；上一秒悲伤叙事，下一秒抖个机灵，四两拨千斤；血浆与肢体翻飞，摇滚和枪炮争色；角色肉体被暴力重击，观众精神被密恐摧残。
反转和铺垫做得太棒了，口味是真的重，没那么多大道理，打起来是真飒，小丑女演技无敌，鲨鱼人是整部戏的笑点担当。但多多少少还是缺了点爽感。
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