电影剧情：
崔夫人及其儿子欢郎，女儿莺莺居于市郊一幢别墅内，正在料理亡夫遗产。侄儿郑恒一直垂涎莺莺美色，竟串同无赖向莺莺截劫，以图英雄救美。得小说作家张君瑞挺身与无赖相搏，又得友人杜确探长解围，救莺莺脱险，君瑞自此对佳人念念不忘。其后杜确辟其别墅一室供君瑞写作，君瑞因此发现莺莺芳踪，更借她的女仆红娘穿针引线，莺莺始知君瑞乃自己仰慕的作家，不禁倾心。一次，君瑞又悉破郑恒的诡计，救出莺莺。崔夫人本答允把女儿嫁给恩人，却因君瑞身世潦倒而背负承诺。君瑞经此打击，相思成病。红娘用计安排莺莺与君瑞相见，以解相思之苦。此事为欢郎所见，并通知母亲，崔夫人一怒之下拷问红娘。红娘反责夫人之错，并劝夫人玉成美满良缘。夫人再三考虑，先召君瑞严加斥责，后允二人完婚。
外文名：How the red maid thrice mocked Cheung Kwun-shui
出品时间：1952年
出品公司：百福影业公司
摄制公司：华达电影制片公司
制片地区：中国香港
类 型：喜剧
片 长：93分钟
上映时间：1952年10月10日
对白语言：粤语
色 彩：黑白
职员表：
监制：俞明；何山
导演：陈皮
副导演（助理）：何山
编剧：龙图
摄影：伍强；黄捷
剪辑：樊家根
录音：谭宏远；胡清
剧务：俞明
场记：邝伟
制片：颜玉莹
洗印：韩锡洪
场务：梁辉墀
撰曲：吴一啸
演员表：
角色 演员 备注
张君瑞 新马师曾 ----
红娘白雪仙----
崔欢郎梁醒波----
杜确郑惠森----
崔莺莺陈露华----
崔夫人张月儿----
郑恒何山----
侍仔冯少权----
孙飞虎邓德华----
秋香李秋云----
法本周忠----
联合主演：梁艳红
走在路上，遇见一些人，把石头扔进火堆里，告别一些人。无所依托之时，我们曾相互扶持。
有时候奖项似乎跟影片本身不是那么相关。
发行方：Searchlight Pictures
剪辑还蛮有灵气的，风景和配乐都不错，只是剧情推动和一些关键点的设定稍显刻意，后半部分不如前半部分好。
很喜欢斯万基的故事。整体平得让人流泪，生活的疼痛根本无需刻意再去制造什么雪上加霜的冲突和意外，所有伤痕就那样无声无息地刻在身体上，人无所依，但是情感终究有所附丽。个体视角是对于丧失之痛的疗愈，群体视角是对于消费社会的反抗，“在路上“看似洒脱，其实还是夹杂了不得已而为之的无奈。🔥了很长一段时间的片子，不知道是不是因为拍了他们不愿意拍的东西。（先看了一遍，大银幕“无依”之感应该会有很好的体验，期待引进。）
美國人真是會拍電影，連馬力克風都可以拍的這麼主流這麼衝奧。
片尾字卡一出我就泪崩了 “献给所有不得不离开的人 我们路上见”
纯正的美国电影，美国现象，白人视角，所以与亚裔何干？与亚洲人何干？与中国人何干？
重看减星。本身来说，还是没有跳脱从达内兄弟以来，大量独立电影对于pov闭环叙事的依赖。而从时代性而言，正如同黑泽明拍摄八月狂想曲与德尔苏乌扎拉，伊利亚卡赞拍摄码头风云和狂澜春醒一样，用中上甚至可以说是极佳的电影文本，来回避当下现实语境中的真相，以及输出奇怪的视角，这点本事是相当让人无语的做法。
这里的人不好好道别，这里的人说I'll see you down the road.路上有什么呢？空旷静寂，还有永恒的孤独。但“会车”或“宿营”的时候，也总有片刻花火。对于现在的我来说还是太平淡了，3.5吧。仙女棒里的“新年快乐”至美。十四行诗读得就远不如抖森。
写到这里，我蓦地想到《兰亭集序》中一段话，虽意不相通，然情可共，附于此：“向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！”
两个场景感触深刻：斯万基去世前对女主说自己时日无多，对人生的各种经历已经心满意足，而过年回家我第一次听到外公说到类似的话；女主回到旧房子，让我想到这次春节我也回到小学五年级以前住的房子，很多人家的窗户还是20年前的样子。
希望每个人都文化自信
题材好感，比预想的好，虽然过于精致还有烂俗配乐，但这类故事只要不说教不自作多情就不会令人厌烦（反面典型《冰山的阴影》），我只是喜欢那句是houseless不是homeless罢了
经济危机余波下美国下层劳动者的心境和选择，在西部贫瘠却优美的风光下显得格外悲怆和寂寥。美国人血液里的不羁和倔强，被赵婷捕捉得细腻且动人。用镜和配乐都是一流水准，科恩嫂的表演更是锦上添花。本季最佳。
发行方：Searchlight Pictures
与你分手我选择放逐
勇敢和真实的人总是上路。美国公路精神，在今天还如何可能？
科恩嫂的凸嘴有一种傲气和韧劲，搭配本片茫茫无际的荒野，让人觉得这个故事是挺立的，不会倒下的。
看上去很清汤寡水但是不难看，有点纪实类散文体；导演风格三部一脉相承，很好奇《永恒族》这种超英拍成啥样；Nomads哪有那么潇洒，都有自己不说的故事……
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