一部假借似曾相识的历史，来讲述政治中的理想主义和现实主义。
中间外场酒会的戏，艾米丽笑得好迷人！
观感和布列塔尼的夏日一样轻盈。看到有人说“欲望本身并不是我们的理想所在，而是那轻盈自由的动作，是试图超越感知摆脱奴役的奋勇越近”，幽闭空间的隐喻和在日记里对母亲说激情让人不死这两个点蛮有意思。
本着联动剧场版就是看个乐呵顺便吐吐槽的心态看的，结果文戏质量还挺高，新干线的寓意也很好，四星！
热烈、奔放、自由、随性，很法国。女主穿着花裙子在阳光下跑来跑去的画面莫名很治愈，我对这种自然和生命力总是难以自拔的偏爱，最喜欢傍晚时分两人共舞的片段，结尾那句“我不同意”浪漫死了。
阿娜伊斯就像一团明亮的火焰，熊熊燃烧，在自己的生活里活得横冲直撞与恣意妄为。我想这样的女孩大约是不讨喜和受批判的：想到什么便不顾一切追求什么，为此能随口撒谎，做事没有责任心又任性自私。但她漂亮且张扬的魅力、随性与狂野的生命力又深深吸引着人甘愿飞蛾扑火。女作家说了一堆分手宣言，却被阿娜伊斯一句“我不同意”，身体诚实的跟着她走进电梯拥吻。笑，真是充满了法式的浪漫与热烈直白。
景色和女主太漂亮舒服了，女主整个人是很阳光的存在，一直都是带着笑跑的，而且是阳光忠犬小狗勾的类型😢最后都被拒绝了，但她还是吻上去了，虽然片子基调还是be了，但是还是有一丝甜的最后一个镜头。我挺喜欢女主这个人设的，她活得非常的随心，一些选择放在别人的生活里，可能十年八年都选不出答案，她直接当下想如何就如何，不会考虑那么多🥹东亚人真的羡慕惨了。片子风格挺法国的（虽然不知道法国风格是什么，但是很有国别特色hh）
我们应该真挚地去爱，但别让爱挤占了生活的所有空间，不要迷失或忘了自己是谁。用力感受生活，而生活并不只是充斥着渴望和美妙，还有恐惧，悲伤，责任，如果你拥有凌驾渴望之上的力量，那何不将它幻化成应对生活中所有悲喜的力量。
也很喜欢那句：
真威人模仿得太不自然了，不如不模仿。说起来，这部里唯一一部出现的骑士机车还是1号的
最后Anaïs的一句“Je me d'accord”太动人了，这就是年下的热烈与执着吧；克服了幽闭恐惧症，带着Emily进入电梯拥吻，她忙忙碌碌跑了这么多年，终于知道自己要的是什么了，终于能有个让她安稳下来的人，也点燃了年上的激情与热火🔥
频繁的相会场景切换，却由两具身体框造出了空间的唯一和有限感。林间，大海，密室，我和你的身体勾勒出了我们与世界的界限，爱意与欲望在其中轻巧地跃动，时而暂停时而消逝，萦绕在你的肌肤唇齿间，c 'est la vie ，即使未来你的离去也无法凝滞此刻的行动与美。
结局作家想分开那里我挺不理解的，太反套路了，迷恋了一整个夏天却说断就断，还好女主握住她的手腕挽回了
韩国的历史片大概相当于我们的战争片，都属于主旋律类型。只不过不同于我们的只弘扬党和解放军的牺牲奉献，韩国往往会自爆其丑。在这部电影中提到的选举黑幕和愚弄选民，包括对政客丑陋真面目的刻画，国民算什么是让他们干嘛就干嘛的存在，诸如此类的内容在我们的电影里是根本不可能会被允许出现的。不仅仅因为两国政体不同，原因出在更多方面。故事本身不新鲜，但是一众演技派的表演还是让电影可圈可点。很多镜头的布局和打光非常有质感。
无语问苍天 明月几时有 字幕一般般 理解倒不难
在落幕的黑色荧屏中 看到了自己错愕 感动 惊喜的脸
3.5.即使只有2小时，还是觉得长。后半段的悲情与真实历史的互文，只能让人感叹，政治哪有浪漫可言，士大夫的愿景世界埋藏进一轮又一轮的黑暗对决中，如果手段不干净，结果还会正义吗？
跟阿黛尔探索自我女性觉醒主题差不多，但没阿黛尔那么多着墨于感情及两个人的纠缠。我甚至觉得这女孩过段时间腻了这阿姨，或者被别的吸引了就甩了这阿姨，她显然随心所欲，永远在路上跑，永远追逐。
作为50周年纪念作，超越世代并不像以往的皮套大战一样只注重特效、爆炸和打戏，编剧毛利和监督柴崎将本次的侧重点主要放在了剧情，没有为了情怀而卖情怀，圣刃的主题是约定，利维斯的主题是家人，围绕五十周年时间这一主题向观众们献上了一个横跨百年的亲情大战，故事以新干线和车票为引，讲述了一对父子许下约定，一定要一起乘坐一次新干线，但一次意外让父亲龙之介穿越到100年后，从而错过了和儿子的约定，导致父子再相见时产生隔阂，儿子秀夫对于父亲抛弃家人，不遵守约定的行为耿耿于怀，但二位一体的假面骑士世纪却需要父子齐心协力才能变身，因此他们如何解除误会就显得至关重要，再次升华了家人和约定这两点，除此之外，过去、现在、未来三个时间线的叙述构建了一个完整的世界观，剧情逻辑合理没有什么硬伤。
画面很漂亮
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