杨光担任电台某情感倾诉类栏目主持人已十五年有余，程式化的工作模式及儿时心理阴影导致其无论在工作还是生活中，都拒绝与人真诚沟通。直到一档火爆的新兴节目替代杨光栏目黄金档的位置。迫于重重压力的杨光决定将栏目改版，从线上倾听转为线下调解，并瞄准能引起强烈社会热度的纠纷事件进行调解。栏目因此受到关注，也使杨光第一次直面自身问题。经过调解的诸多案例，杨光认识到调解的社会意义，并发掘人世间更多的真善美，尝试从多方面沟通，不轻言放弃。女律师廖望希望打几场颇具难度的官司获得行业认可，却因杨光的成功调解而错失机会。两人因此产生敌意并在几次案例中形成交锋，同时双方在此期间也产生了奇妙的感情。通过对纠纷事件的调解，杨光不仅帮助了纠纷双方，也解决了自身在沟通方面的问题，并与廖望的关系也从互相敌视变成双方爱慕。
战斗民族就是明知道打不过也要在气势上压倒对手！救赎？容易吗？
好家伙，林允儿就出来几分钟，哪条线都不太好看！
怎么说，我感觉我这一个多小时喂狗了，完全不值，想不到这个导演还能拍出这么烂的电影，全片剪辑混乱，叙事不清晰，演员演技也一般，总之很失望。
韩国有两种电影，以有没有套路来区分，但不管有没有套路，都是商业电影。本片属于套路特别明显的类型，总结起来就是：鼓足勇气、奋不顾身跑到大庭广众之下搞一搞氛围绑架，把灰姑娘一记头变成白娘子，完全不顾观众尴不尴尬，演员自己先感动得稀里哗啦
废柴自杀居然获得了允儿，临时工丑小鸭居然获得了李栋旭，啊，太俗了这剧情_(´ཀ`」 ∠)_
至于后边的故事就太老套了，男主结尾的放弃生命，以求救赎的处理太刻意了。
原来各国都讲究大拼盘的贺岁片
影片开头长镜头对家庭变迁和岁月是转换处理的有些乱但是出彩。通过回忆带出的事情，本来就不会是清晰明快的。整部影片基调暗淡，主人公的名字叫 犀牛，我想是为了突出那种没有目的的横冲直撞。暴力，破败混乱的生活环境，不知所往的人生状态。目前所有版本的字幕都是意识流，还是要靠理解力。三颗星
那个厕所在寄生虫里面见过！很有趣。几乎云集了今年韩剧所有的主演，刷脸存在感。看到了整容失败的眼袋，唉。
“我去过那个湖边，跟你妻子聊了很多。你妻子说啊，说你还像个小孩子一样，她离不开。所以我给你妻子提了个建议，余下的人生我带着你生活，让你长大成人，等下辈子一定把你送回去。然后你妻子给了我回复——雪，如果今年最后一天下雪就是答应我了。”原来真的会有人冒着鹅毛大雪，带着承诺向你走来。
②第一次get到了李栋旭的帅；
好吧，我其实就是为了看林允儿才看这部电影的。可发现林允儿的戏份少得可怜。
民族志纪录片上放的，导演和制片人来了现场。踢皮球的小男孩影射了女主的哥哥（发高烧去世的儿子），第一幕出现在烧纸钱的时候，哥哥出现，以及最后一幕，父母去世时，家人团聚，时空交织。 影片既显沉重，又想略带温暖地收尾。感觉导演想表达的太多了。中间蓝色窗帘的那一幕和结尾躺在水里的那个……迷惑？不如躺水里直接结束了……
05.03.2022
#70th IFFMH Online# 前入围2021威尼斯地平线单元。其实最早知道导演也是在戛纳时候看到影评人周专门声援在监狱中绝食抗议的他，这才是第一次看到他的作品（联合导演那部在柏林怎么都挤不出时间去看……）。这部片真是惊艳，要不是结尾太坑必须送五星。应该叫贾科长来看看什么叫江湖儿女（对就得拉踩一下）……影片开始那段室内炫技的伪长镜头绝对是堪称世界影坛十年级别的名场面，没见过这么交代人物前史的，连看三遍还是服气。影片明显参考了很多美国黑帮片的剧作和拍法，但化用得妥帖无比，简直是乌克兰土地里生长出来一般的毫无痕迹。导演虽说是剧场出身，有些明显舞台剧感的地方。男演员本身就是个知名混混，能调教成这样，导演真够厉害。#年度佳作候选#
《来处是归途》能够成为从山西出发单元的开幕影片确实让人惊喜。同时作为导演的处女座，影片有很多可圈可点之处，尤其是对生活细节刻画的处理值得让观众细细品味，也能引起观众的共情。从阿尔兹海默症这个引子展开叙述，延伸至对家庭亲情、社会关注与死亡的探讨，从这个结构来说剧本是较完整的，并且看完后值得讨论的点也很多，比如，女儿给父亲脱裤子洗澡，母亲崩溃大哭，真赤裸裸的让观众感受到人之尊严的问题。镜头上长镜头运用较多，还有一些比较超现实主义的镜头。除了这些，两位老演员演的可真是太棒了，也必须是影片的看点之一！总体来说，作为处女座是部不错的片子，很有看点，再二刷一下可能还会发现更多不一样的点。
好久没看这类型的电影了，很多泪点，很多触动，又翻起来从小到大内心里对父母的依恋，害怕经历人生无常，害怕经历爱离别，害怕无法让父母满足幸福，害怕对父母留有遗憾未能表达出的爱。。。。太多太多了
像是每年的香港贺岁片了
情感细腻，非常贴近生活。在中国，描写阿尔兹海默症，养老这类现实题材的文艺电影，真的特别少。哭的脑瓜子嗡嗡的。
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