日本，幕府时代，流浪中的瞽女（抚琴卖艺的盲人女子）市（绫濑遥饰）在大雪中被人收留，收留她的男子心怀不轨，不想市一剑就将其刺伤。原来市深怀绝世剑法，流浪四方，目的是寻找一名男性盲人剑客。
市在途中与貌似胆小的落魄剑客十马（大泽隆夫饰）相识，二人结伴来到了一个村镇。这里有名为万鬼党的流氓团伙作恶，市轻易杀掉几个恶人，但十马却被当地人误会为英雄，十马被当地人为保镖。万鬼党的复仇随之而来，小镇面临一场腥风血雨。市与十马不仅要拯救大家的性命，还从万鬼党中得知了一直寻找的剑客的消息。
主旋律 而且歌颂父辈 完成度都一般 章子怡的会稍微好一点点 吴京徐峥一般般 沈腾的拉胯。
第一个故事。想起了2015年的青纱帐之梦。
基本都是小品。相对来说徐峥的部分算是工整，章的部分炫技感太强，我直接忽略。沈腾的部分感觉是急就章，完成任务色彩浓烈，比上一部的神笔马良差得远。吴京还是emmm….英雄不能为了当而当啊，那离开五公里就一路举起的战刀我看得真累。
死亡是验证生命的东西
乘风6诗8鸭先知7少年行5，吴京大男子主义直肠子构思无差别煽情实在观看疲劳；章子怡是在用镜头语言讲故事，有腔调文学感强，主题又是与父辈联系最紧密的一章，最为抢眼；徐峥仍有巧点子但相比前两部明显偷懒，模仿韦斯安德森也大可不必；开心麻花再次摆烂，些许笑点已是最大贡献。
不如改名为“我已经即将死去的父辈“，片中的父亲要不死掉，要不缺席，除了徐峥之外，几乎没法满足这个命题。拼盘电影的末路。除了鸭先知之外，就是抗日神剧，央六电视片，外加一个地方台水准的春晚小品。风格严重分裂，不如按照家乡的标准，定性为喜剧，尤其是章子怡简直看的如坐针毡头皮发麻上吐下泻。建议之后分开买票，我愿意为鸭先知花十块钱，摄影跟题材都很有趣。
第二段感觉还挺不错
吴京选择了做了对的事，至于有没有做对，不好评价，但他在表演上真的是程式化的生硬。
章子怡的故事很美很感人 这样的煽情以后请给我多来点～ 这故事让我相信曾经有那么一辈人是真的在燃烧自己、照亮别人 那样的父辈真心值得敬仰 而现在已经没有多少这样的人了。其中的女性视角和纯粹的孩童视角也让人欣喜 尤其柴房孩子讨论爸爸去哪了的那场戏 惊艳！ 最喜欢徐峥的片子 他绝对有系统、认真的研究和效仿韦斯安德森的美学风格 从运镜到色彩美学到节奏到表演风格 而且local的很成功 这个洋味也很适合上海的气质 是艺术探索上走得最远的一个；最后沈腾的片子也把父子情的戏剧冲突做的不错 难能可贵的是把科幻与喜剧风格做了融合 值得期待这类新风格。抛开红砖的味道 光说电影 这个系列真的体现了中国电影工业的最高水准了 从剧本到表演到制作都那么用心用力 也说明中国并不是做不出好电影 真用心都是可以的 唉…
“鲜衣怒马少年时”
乘风:描写冀中铁骑队一对父子的故事，父亲为了救50多位村民不得不暴露儿子的位置以至牺牲，后面骑兵队冲锋杀鬼子的战斗场面很激烈，血肉横飞。
四个单元，没一个感动的…骑马引飞机并且躲飞机机枪子弹？日本飞行员太平洋海战跟美国都打得难解难分，会傻到为两匹马钻小山坳？！八路军都占据高地把敌人给围起来打了，你们来个骑马砍刀冲战壕？！大清亡了？！火箭发动机那个无感，鸭先知跟沈腾马丽两段还凑合看，整体真的挺……七拼八凑的感觉
从战争年代到现代社会，两代人的传承，虽然四个故事都各有缺点，但也都不错地诠释了每个时代的特点。
《少年行》 3/5
其他的就不说了，平庸。
1乘风，抗日骑兵团，老父亲吴京＆吴磊
爱国八股，第一篇还行，情感的悲壮点燃掐对点，后几个就做作了。
《少年行》还行吧，机器人的故事。
徐峥加一分，有人味，前两部想拍高尚，可惜根子不对
1乘风，抗日骑兵团，老父亲吴京＆吴磊
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