邱英杰是一名民警,工作勤恳,性格温和。他的妻子于若华是小学教师,善良贤淑,五岁的儿子邱月亮聪明可爱,一家人的生活幸福美满。
一天,邱英杰的初恋女友王晓红突然找到他,称自己无力抚养女儿毛毛,求他帮忙把孩子送到孤儿院去,这令邱英杰非常讶异。经过王晓红这么一打岔,有些精神恍惚的邱英杰在出警时不慎被一个武疯子砍伤入院。于若华担心不已,悄悄托自己的好友陈莉为他换工作。
派出所收留了一个叫栋栋的流浪儿,他始终不肯说出自己的父母和住址,无奈邱英杰暂时把他领回了家,一家人对栋栋十分友善。邱英杰为换工作的事和于若华发生矛盾,于是独自带着月亮和栋栋去游乐园玩。其间,邱英杰去抓小偷,当他回来时却发现月亮不见了。
月亮下落不明,于若华的父母和兄嫂不断指责邱英杰。邱母不堪打击,突发脑溢血身亡,邱英杰自责不已。原本怨恨他的于若华却谅解了丈夫,夫妻两人在痛苦中互相安慰。陈莉也始终陪伴、帮助着他们。栋栋见状说出了自己的父亲赵志宏的电话,被送回了家。
大家四处寻找月亮但始终没有结果,一次次失望的打击令夫妻俩身心疲惫不已。栋栋因父亲整日借酒消愁又跑到了邱家。陈莉送栋栋回家时发现他的父亲正是自己以前的委托人赵志宏,他官司败诉后落得倾家荡产。陈莉过意不去,为他介绍了一份工作。
邱英杰出警抓获了正在进行不法活动的李强,却惊讶地发现李强的妻子竟然正是王晓红。王晓红和李强因为吸毒早已众叛亲离,如今被捕后他们的女儿毛毛也落得无家可归。邱英杰不忍心,把毛毛带回了家,将她的身世如实地告诉了于若华,于若华气不过跑回娘家,于若华的兄嫂知道后张罗着要将毛毛送给别人家收养。善良的于若华看着这个可怜的孩子又不禁同情起来,几经挣扎,她还是以宽容之心接纳了毛毛,对她悉心照顾。
因为找月亮欠下大笔外债,为了还款邱英杰和于若华无奈之下只得将房子卖出,陈莉见状让他们搬到自己家的老房去住。两人用剩下的钱买了辆
二手车,驾车四处找月亮。一次,因为过于疲倦,邱英杰差点出
车祸。于若华心疼不已,偷偷去学驾驶,受到了驾校同学顾威的热情帮助。
王晓红获释后将毛毛接回了家,邱英杰放心不下去看毛毛,却得知王晓红为了买毒品竟然将毛毛卖掉了。邱英杰和于若华虽然愤怒不已,但还是拿出家里的积蓄送王晓红去戒毒所戒毒。不久,被卖到山西的毛毛被找到了,邱英杰把她接回了家。栋栋的父亲被公司派去上海工作,于若华于是把栋栋也带回自己家照顾。四个人组成了一个特殊的家庭,生活虽然清苦但也其乐融融。
邱英杰和于若华一面悉心照料着没有血缘的孩子,一面继续寻找走失的儿子。邱父提出让他们再生一个孩子,可就正此时,于若华突然被查出子宫内有非常严重的肌瘤需摘除,而这意味着她将失去生育能力。于若华不愿做手术,众人都为她担心不已。栋栋和毛毛救于若华心切,倾囊而出却买到了假药。但孩子们的苦心还是深深打动了于若华,她终于同意进行子宫摘除手术。
王晓红戒毒成功后决心改过自新,但找工作频频碰壁。在于若华的拜托下,顾威将王晓红招进了公司,两人在相处中产生了感情。顾威带着王晓红和毛毛去乡下开始了新生活,在那里他们偶然间发现了月亮的下落。于是邱英杰和于若华在家人及朋友们的陪伴下一起踏上了接子之路……
竟然用这么浪漫的拍摄风格来拍历史电影。韩国近代史中的“觉醒年代”,新旧更替体现在了两位主人公身上,尤其是昌大,他的身世和经历,以及后来的学识渐长后,各种矛盾都在他身上集中爆发。唉,最终都还是历史洪流中的缩影了。
很多东西都不必要
下载观看。写了一点东西外加一个影评在日记里。电影是抹黑一个国家最好的工具。印度,无可救药
黑白影片融入了晴朗与睿智,知识不是用来压迫子民,而是用来造福百姓。
“一个人是否值得尊重不在于他有多少才能,而在于他用自己的才能去做什么。”
拍得有点“卡通”,但这部电影……或者应该说是这个故事里被侮辱与损害的人,以及这位律师,真的非常了不起。
主角丁若铨为了活命可以轻易改口叛教,也可以抛弃君君臣臣的儒学。如果上帝忍见信徒为他赴死,那这个上帝不信也罢。如果君王将百姓视为芥蒂,那这个世界也不需要君王。借助儒学,他接触了西洋学,但仍将书斋命名为“复性斋”。人活到这个境界已经是佛陀得道级别的通透了,最后在创作鱼谱时执笔而亡,天人合一。不执著于理念,就没有理念的冲突。
对中华文化的执著,是他们的坚持,是我们的奢望
中国有苏轼,李白杜甫白居易,陆游李贺辛弃疾等等名家,他们的一生或得意风发或失意落魄,但是从他们心里写出的那些诗句如此隽永,他们的生平也应该是值得一拍的吧。可惜的是这样的故事让韩国拍出来了。这部电影里的人文关怀,对于儒家治世的思辨,西学己用的开放,都表达的很棒。虽然某些地方有些夸张和刻意,但不否认最后的感情非常真挚。还有什么比博物学更好的学科呢!
超级好看,整个案件逻辑清楚反转合适,恶是真恶,善也是真善!
儒学文化在东亚太强大了! 昌大太像刘奕君老师,总是出戏。哈哈哈
——《绿毛水怪》
也没那么好吧。流放生活戏本来还挺好看的,硬尬师徒政见不一的矛盾。你仔细看看,师傅脑子里是一派西学先进萌芽,可教训徒弟起来还是一派儒学传统高高在上的姿态啊。再者后部分,徒弟试图通过仕途施展所学结果处处碰壁,敢情你之前当渔民是没体验过税赋之苦似的。总之,冲突戏有点弱没打磨好,看得有点让人出戏
好像在看邻居的电影,但到处是我们自己的影子。好像在读过去的历史,其实讲的又是今天的故事。所有焦虑和挣扎的源头,不过是如何过好这一生。
印度版《秋菊打官司》。眼见生活在石器时代印度村民的生存状态令人触目惊心,冤假错案反而没那么大震撼。这个事例本身不过是“大道废,有仁义”的现实演绎,此类型在印度电影中并不少见。只是多了种姓、歌舞、殴打和律师庭审的桥段,被神吹的过头了。7
其实警察大半夜来告诉女主她老公逃狱
故事的起承转合,音乐什么时候响起什么时候结束,甚至镜头摆放的位置、高低都是此类印度电影的标准程式化的结果,但确实,这种公式非常好用。
士人安身立命之处,不在学,在问。韩国版的李时珍,却拍出东坡流放的感觉。
很多人说这本该是中国人拍的电影,但却被韩国人拍了去;这话用遗憾的语气说还好,若是以轻蔑、不屑的语气说,那可真是悲哀,这恰好贴合电影中的“恶”,这语气神似白人殖民者对印第安人居高临下、颐指气使的态度,但却更甚,自己做不出来还以“天国王命,万国来朝”的迷药话术麻痹自己,可怜可恨
不能按照自己心中所想去生活那还是自己想要的么?经历过就会懂得放下吧。
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