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吾妻玲二（入野自由 配音）本是一介普通的少年，一次偶然中，他被卷入了一起黑社会暗杀事件之中，作为目击证人，玲二被列入了“消抹名单”之中。组织内部的洗脑专家家塞斯（千叶一伸 配音）发现了玲二体内所隐藏的强大力量，如获至宝的他消除了玲二的记忆，取名Zwei，并致力将他培养成为新一代出色的杀人机器。
负责训练玲二的少女名叫Ein（高桓彩阳 配音），她同玲二一样没有过去的记忆。尽管Ein表面上冷静从容，但在内心里，她一直在逃避着同时作为“人”和“机器”这之间无法调节的矛盾。在和玲二相处的日子里，Ein的人性被重新唤醒，她意识到了自己危险的处境，不愿意再被人利用的Ein和玲二约定，两人决心逃出组织的掌控，重新回归自由的生活。
一个中年男人的回忆录……很私人的，却又能勾连多数人共情的……其实普通的人生才是常态……悔的、恼的、憾的，才是绝大多数，但正是这些才构成了人生的多彩……
关于自我成长，倒退式的叙事风格，使讲述具有了陌生化和间离感，一种从旁观察男主伊藤而不与其认同的观感让我很喜欢，这种冷漠的气质也是日式风格的一种典型。森山未来的冷感气质贴近男主，几位女性演员也贴近角色。
好久没看过这么可爱的电影了，各方各面都好可爱，我好喜欢💕彗星好好听！
长大成为大人的意义是什么呢？大概就是变得和周身人一般，普通而又无趣罢。
3.5 想起了初中的笔友。二十多岁的我们都会穿一些乐队的T来证明自己不普通。可是人生就是这样普通普通普通的过下去了。
最后那一段在出租车上，看到窗外过去的场景片段，包括最后一场戏，他用尽全力奔跑，看见的也都只是过去的回忆，可还是…“好普通”，没能成为特别的人，也没能长成大人。
片段很碎也没有太出彩的地方，但是森山未来的颓废状态太好了
“无论现在大家抱着怎样的想法过活，都希望可以肯定自己的现在”
我在高兴时，会觉得很难过。
有过片名一样疑问，只是在路上奔走，无暇顾及。
这种倒叙想起李沧东的 薄荷糖 ，那部电影在说回望人生我们何以至此，这一部像是在说看看我们普普通通的人生，被生活紧裹住的人生，记忆里多么弥足珍贵难以忘记的人啊、事啊，那些受过的耻辱、快乐和遗憾，不过都是现在简简单单的一句“很普通啊”。无法成为大人的人，大概是百分之八十的垃圾和百分之二十中那百分之一的不谙世事的人吧。
“我们总是在逃避中虚度年华，那些曾经的经历留下的只有疤痕。”
为啥要给伊藤纱莉胸部这么久的特写..而且这个电影是如何做到2个小时只向观众传输了大概1个小时电影的信息量的。要不是拍摄还比较精良，大概只值3分了。
总有地方有奇怪的错位…就像我始终喜欢すーちゃん胜过かおり。原来这叫报菜名吗，原来这就是我不喜欢日出日落系列的原因吗…
如果看见身边的人一点点被磨掉曾经的光亮
因为一开始就知道现在的样子，所以倒叙着感觉到大家的变化好像也觉得理所当然，但是其实大家都想成为有趣的大人过。最后一个人漫无目的地在深夜的街头走着，觉得自己还是无法成为大人。感觉这个电影大概是除了我这类人绝对看不下去会睡着的那种电影。
喜欢他坐着出租车路过曾经去过的地方，看到过去的自己的那些镜头
影像质感非常喜欢，恍惚间连接了我的回忆、幻想、感知细胞中的日本。隽永的凄美感。话说那条商店街是我曾经战斗过的神室町吗！
典型的日式电影，零散絮叨地感叹度过的无所事事的人生，片刻的感动和空虚，怎么样变成了这样的大人，不就是普通地变成了这样嘛……
这片是有一定人生阅历的人才会看懂看进去 感觉默默的看完一个真实世界的人的大半生 跟若干人的相遇 生命的交织 重叠 分叉 又再重逢或结束 有满足也有遗憾 很感动又很悲伤 整个片十分细腻自然 最后不点题其实主旨都很明显了 我们都无法成为大人 但慢慢的 默默的 我们就是大人 自己在这个年龄感同身受 最后面计程车的真的太棒了 加上配乐拳拳到肉 泪流满脸 男主的演技很厉害 演高中生演社会新人到演职场老手都毫无违和感 东出昌大也有突破不过现实还是渣 导演厉害 这么多角色都交代的清清楚楚 产生的交际选择的故事也很有趣 用这种跳跃的时间线也跟一般的日式鸡汤片拉开距离 拍出一种看散文的感觉 跟着导演的思绪走看完一个有生命力的故事也是一种幸福 谢谢netflix不仅投商业片。
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