氛围和年代质感都打磨的非常好，松散的情节对应慵懒的电影气质，高贵又戳人。
零碎的影像记忆，他们的突然离开就像他们的突然到来。
法国电影的剧本还处于肌无力的时代。还没有重量级导演出现
寒夜里的慰藉，迷茫时的拥抱，无需过多的动机思虑，无需未来的远景构思。
看完心里空空的，温暖又带着些伤感，爱上一个夜旅人，但她还是走了，留下美好的回忆
第一次是偶然，第二次是巧合，第三次是宿命，感恩遇见
奇怪而又奇妙的组合
“会有别人眼中的我们，那些碎片，我们曾以为瞥见的，我们的碎片，会由我们的梦来滋养，我们从来都不是相同的，每一次，我们都只是外来者，是夜旅人，是他们的想象，就像被留在房间里的旧镜子上的，那些脆弱的阴影。”
3.4，温柔浪漫的一部作品
暖暖的温情，那个小美女原来就是《坠雪少女》啊
法语的每个单词都粘在一起了 说出来全是浪漫调调
“导演以一种在电影景观中脱颖而出的方式来尊重他们的脆弱和善良，这种方式更容易被幻想破灭的反英雄所吸引。这是电影最深刻的亲密和迷人，当我们反思我们作为一个社会的运作方式时，它让我们了解为什么爱很重要”
omg………我们不但看的不是同一部电影。而且对以法国文化为基础的世界观也充满了巨大差异。我承受不了，长年不工作的中年妇女真这样吗？不违和吗？请早八-九点到所在早市上看看，即使不是相同年代，但好歹可以有个概念。另外对话太多都尴尬到让我无法冷静，想关掉此片无数次………
巴黎，夜，旅人，怀念那个电影蓬勃的80年代，但已经成为过去。
看近几年的新片很少再有走出影院会产生恍惚感的了，这部算一个
喜欢，舒服，比起刚看的祝你好运Leo，是更理想和平等的母子关系、人际关系，但又好像太不现实，落入了大家对french chic的想象
好像西恩潘法国版hhh，利用做旧的家庭影像穿插在充满迷幻色调的影片主体中，寻找巴黎的某个时间。不禁让人考虑“好导演不会浪费每一个镜头”是否是一种艺术品工业化的论调，它或许适用于好莱坞工业和美国英国的独立电影业，但似乎有一种传统就是没有理由的。存在于贾木许的一些电影里，存在于阿彼察邦的一些电影里，存在于安东尼奥尼的一些电影里，不被逐帧剖析而绑架的影像。安东尼奥尼尤其是，不屑于雕刻，也不屑于真实，因为真实并不存在。
我爱这部于平淡生活中发现美表达爱的电影，特别爱，它是一束光☀
没故事没情绪没风格，只可以看绝美的甘斯布和80年代的巴黎。
对家庭 对社会 对曾经 对未来…对电影 满满的爱。动人！
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