看似平凡的亚当,和雪丽(母亲)、大脚怪(父亲)以及他们的朋友伟波(大灰熊)、蒂娜(松鼠)、崔波(浣熊)一家人,这个非凡的大家庭一起在森林里定居。没想到随着大脚怪父亲越来越有名,父亲也利用名气尝试改变世界。某天动保团体与父亲联系,打算一起阻止石油公司开发并污染动物的生存环境,没想到父亲在一次追查真相的过程中竟然莫名失踪了!亚当和他的动物家人们,决定联手找出大脚怪父亲的下落,同时透过社群媒体试图揭发石油公司的邪恶阴谋,他们一家人还有机会再次团聚吗?
能看出是用心之作但剧本真的一般,结尾的感情渲染太刻意了以至于到最后一刻有点跳戏。摄影是好看的,朱老师也是好看的,最爱的是养老院那天晚上的那场哭戏。
封闭,孤独,所以如此向往自由,covid 来的如此快,打得所有人都措手不及,让人不安的无处不在的病毒,仿佛随时就会感染,老年人病人的抵抗力更加不足,生命如此脆弱就这样流失,这才是真实的记录,而不是一味歌颂
本来以为主题是英国初期疫情,结果后面是对社会和政府的控诉,如果结合得好 那还是挺棒的,但显然结局太赶鸭子上架了反而显得很仓促。整个看下来略显凌乱。。。
热泪盈眶,酸楚的眼泪。灾难之下,人道主义被国家机器拆分成冷冰冰的优先级,处在高优先级的人们——我们,在和平时期不费力地怜悯他人,这时候也紧抓着既得资源无暇他顾。when did our lives stop being worth the same?有几人能没有羞愧地正视这句话?
《失控玩家》里可甜可咸的小姐姐在新冠第一夜的半独角戏可圈可点
Jodie Comer是个好演员,比国内的片子更能打动人
一个小人物陷入泥潭时绝望地挣扎,和在极端境遇下闪烁的人性之光,以及对英国防疫对养老院的不重视的控诉
真实事件改编,拍得很真实,聚焦渺小的个体,跟电影中国医生形成了鲜明的对比。影片从一家护理院艰难面对疫情延伸到国家对护理院病残人士采取的援助态度。结尾Sarah的话语直接将影片推向了高潮:……从什么时候起我们的生命变得不再平等了!摄影和调度不错,用了大量的大特写和运镜,朱迪科默和格拉汉姆演技很赞!对了,良心发问,从什么时候起我们的生命变得不再平等了?
这是一部以疫情为背景的飞越疯人院的故事片,情节处理细节,背景音乐和人物动态相得益彰,以小见大。女主帮男主,男主帮女主,共救患者,最后逃离医院,却被抓回。
很多话想说,到最后汇成一句,希望中国也有这样的电影,真实,有力
导演的伟大不止在于抨击新冠疫情,还反映了弱势群体被冷漠抛弃的必然。
在灾难疫情下的个体恐慌、无助、质疑与终归人性中美好一面的救赎与信念,片子前后还是有些割裂的,而且人物关系与情感呈递显得缺乏动机与铺垫,对社会制度的直面控诉也缺乏力量。但比某片展示的更为个体,敢于直面制度问题而多给一颗星吧。
不要去歌功颂德或者粉饰太平,这个世界上所有人的生活都改变了而且再也回不去了
手持特写镜头与科默的表演是两大看点,只不过也就剩这两点了,尤其是后期的“人文关怀”情结太显突兀,对于生死的感悟也略显浅薄,中间那段孤立无援长镜头其实看下来也并未那么出色。
从头至尾的长焦镜头,带来了极浅的景深、广屏的虚焦,也是极少数能用镜头语言刻画出压抑感的电影手法。
结局掷地有声的控诉 也并无法改变这个世界的运转方式 所有的不公平 都是无法通过个体去改变的 所以 人们选择漠视
你能保证你永远都会是被重点救助的那个对象吗?
老头半夜发热那段长镜头,让人身临其境的感受到瘟疫发生的残酷和无助,能让所有同类电影汗颜,但是导演好像更想表达孤独患者间的相互怜惜——从海报也看得出来,典型文青式的表达我有点不太接受
现实就是这样,歌功颂德的佛跳墙看多了,需要提神醒脑一下
剧情本身而言拍得很现实,让人很难受。
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