一场事先张扬的谋杀案与一段自我救赎的公路之旅。
不知為什麼讓我想起陽光小美女，一架貨van裡發生的旅途故事
怎么说呢，有点水土不服。Doona穿警服梦回所长时期。
感受到了导演对老姜的爱。
比较失望，水土不服较为严重的一部作品，故事仅流于表面，失去了是枝裕和的特色
唯一的亮点是海进这个角色，演技和一些情节会让我眼前一亮
新瓶装旧酒 几场戏的处理和「小偷家族」如出一辙 本来以为是想借助韩国的星光团队在国际上获得更高的声量 现在感觉是希望借助韩国团队的本土化处理让这个前作的复刻有一些不同的风貌 为了增加故事的新鲜感 是枝裕和借了公路片的壳表现家族紧密的联系 四五个人挤在一个小小的房车里吵架聊天很容易让观众移情 三线叙事的剧本能看出是枝裕和的努力 但没怎么处理好 也缺少韩影快速叙事的工业魄力 可能这个故事还是适合在日本定心拍两个半小时比较好 天台 窗边 摩天轮 三场戏印象深刻 剧本只给了IU发挥的空间 一个表面冷漠 内心苦闷的太妹妈妈在屏幕里闪闪发光
这些人凑在一起真的是，乱七八糟，毫不相容，毫不相干。
凌晨3点20，所有的气息都美翻天，摩天轮疯狂截屏
有《空气人偶》参演的《小偷家族》版《无人知晓》，是老是枝裕和了～
是枝裕和可能是要凑个水土不服三部曲吧，上一部《真相》我已经什么都想不起来了，这次看《掮客》也是这个感觉，毫无记忆点，完全没发挥导演细微处见真章的能耐。IU演得不行啊，角色发挥空间不小，没看出导演的调教，宋康昊也只是正常发挥。
可能是否为人父母，会使得看这部片子的感受大有不同。
视听没有什么出彩的点，中规中矩，但是故事和表演都很棒，触及到心灵和感情，而且有一定的悬念不至于无聊，每个角色都塑造的既温情又立体，我个人是觉得不错。
即使有宋康昊和姜栋元，我与是枝裕和的细（suo）节（sui）依然无缘
受疫情时代情绪影响，我已经对这类立场模糊、笔触温和的电影感到厌倦，更想看到犀利见血的创作。这部电影看似有意逆反“母职文化”，后半段又莫名其妙地“反堕胎”，尤其是IU这个角色，无论是设定还是表演，都面目模糊，空洞单薄。是枝裕和就是那种我承认他的大师性但我真的不愿再看他的作品的导演，另一个类似的，是贾樟柯。
七分
每个人都透着骨子里的良善渴望得以救赎，
或四两拨千斤或不疼不痒，此片显然是后者。
“谁也不想要，但还是出生了。应该在生下之前就要打掉。”“最终还是丢掉了。”
列车行驶时的谈话，光和暗影间或笼罩着素英的脸，现实和what if交错，美好终究还是delusion。
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