廖毅和苏锋是一对情同手足的好朋友，却因为心中共有一个爱情女神谢贝贝，迫不得已成为情场对手。不料一位少女投河自尽，意外地打乱了一切。廖毅救人受伤，从此坐到了轮椅上。 由于贝贝事前的默认和承诺，她还是毅然和廖毅牵手，陪伴他从伤残、失业、丧母的人生苦痛里一点点走出来。苏锋悻然退出，一场爱情的"硝烟"眼看着就要尘埃落定，哪知梁天华、梁姝兄妹半路杀出，风云再起。梁姝热情似火，狂恋苏锋不惜一切，让失意的苏锋难以招架；而财大气粗的梁天华更是棋高一筹。他不露声色地对贝贝发动爱情攻势。廖毅、贝贝有名无实的夫妻生活成了他最好的突破口。他层层设套一一得逞。廖毅且战且退，很快陷入愧疚、自卑、猜忌、孤独之中，竟然提出和贝贝分手。 忍辱负重的贝贝为了廖毅重新站起来，无奈答应做梁天华的新娘。眼看好友落难，心上人迷途。苏锋挺身而出，重拳出击。梁天华的阴谋终于败落，最后落得人财两空。 可是苏锋因为梁姝和婴儿的相继瘁死，自我折磨到近乎精神崩溃。刚刚奇迹般站起来的廖毅又被查出得了绝症。贝贝倾情抚慰两个受伤的男人。不得不面临两难选择，品尝双份苦涩。廖毅、苏锋为了最后了结二人间的情感纠葛，决定重新回到棋盘前，不过这次却是都希望对方幸运。谁又想到，这是一盘注定无法下完的棋。
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剪辑大问题，全靠Colman和Buckley带动演技，Dakota演的是个灾难，片子的悬疑，惊悚甚至不明就里跟她脱不开关系。
去海边度假的大学教授奥利维亚科尔曼在海滩上遇见达科塔约翰逊母女俩，不由得想起年轻时自己抛弃女儿离家出走的往事。
罗大佑好帅
最好的是配乐，意象隐喻的手法有点太多导致很多隐喻我都没有太理解（可能单纯是因为我白痴…）
女主这种脸型就是不显年轻的类型，而且手臂肌肉松弛的象六十多岁的，她怎么好意思强扭成年纪反差观的？看的替她尴尬死了
没有责任感的父母总是有诸多借口，电影里的至少还懂得反思，而评论里的却各种振振有词。
台湾所经历的正是大陆在经历的，侯孝贤、杨德昌他们在80-90年代将台湾社会各阶层在经济浪潮冲击下的时代症候刻画在自己的电影中，让那一代人可以用以缅怀曾经历的磨难和悲壮，这也许就是电影的意义。
少年不要太冲动，在外地没有亲戚保护的情况下，还不知天高地厚，结果出事了。
比起每个孩子平均拥有十多名成年看护人的母系氏族，在现代社会当妈确实是地狱难度。（我好爱Jessie Buckley 但这部真的meh）
5/5 @ Golden Village Suntec City
学识渊博的情人，硬不起来的丈夫，平庸多余的孩子，低智的意大利黑帮……要素太多，看得出仍有埃莱娜的影子，太过于自恋了。
美国中产知识分子反思“自我”和“母职”矛盾的故事，切入点很西方，这在中国大多数女性思维里是不存在的问题。电影用平行叙述的方式展开，散落了很多潜意识的碎片剪辑，奥利维娅·科尔曼表演的不错，是一部真实且话题严肃的电影。不过越真实越显得过于像日式的“私小说”，对有触动的人效果增幅，对深处电影话题探讨外的局外人观众很可能无感。三星半。
像我的悲哀。在那个混乱的年代混乱的台湾，少年都是如此 何况还有了枪。悲哀的故事
现在台湾已经没有这么江湖和生猛的片子了。当然，可能跟现实社会的转变也有关系吧，治安整体变好了，没有那些兄弟情，更多的是关注现代生活中的困境。但那时候的江湖往事就是这种年轻荷尔蒙的爆发，不管不顾，没有将来，这也是侯导口中家常的故事吧。小的时候特别讨厌闽南语歌曲，现在感觉特别亲切，就喜欢这种讲着闽南语，听着闽南语歌的年轻，虽然我也不是混混，但身边也有这样的朋友（当然没有那样的枪支混乱），太接地气了，也是一个时代的特别的青春片吧。
台湾土著太喜欢唱卡拉OK了，以至于整部电影都像超级噪音大联唱，不是不好听，而是太喧宾夺主。
5/5 @ Golden Village Suntec City
五月十五日阴天我去参加完叔公的葬礼，雨很大，想起爸爸妈妈车祸去世的那天，我在派出所里被姐夫保释出来，雨一直下
配乐台语歌👍👍 罗大佑和林强那段好劲 谭志刚好帅……… 戏里戏外叹口气
影像的陈词滥调无法掩盖女性体验的意义，但相较同类型的《从不很少有时总是》却显得过于断裂：感觉逐渐让位于肢体记忆，飘移的手持于是只能成为一种标准而丧失了自由投注的力量
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