两个人也不去凑热闹,领了几个孩子在白糖作坊的后边干自己的事,他们用小石块垒起了一个烤炉。,明亮刚才一直想开口说话,都被人抢了去,此刻已经急得在挠头了,巴不得老村长一声吩咐呢。,这些事情在秦虎的脑子里过了一遍之后,他基本上就想明白了,这应该是个圈套。,金豹苦苦地劝告,惹恼了金二,与金熊一起连打带骂地把他赶了回去。。
洪亚欣道:「咱们一起合作开白糖作坊和点心铺子,你们出配方,我出其他的,挣的钱咱们平分,如何」,汪仲鹏比金二还要回来得早一点,眼看着金二进了堂屋,才低声对鲁有庆和四盛道:“那书生是黄有才,是金二带来让金氏族里相看的另一个人选。,金二见金里正似乎铁了心要管这事儿,便道:「里正大哥,就是因为记着我大哥,想要给小燕挑个绝佳的女婿,所以才耽搁到现在的。这几年家里的媒人就没有断过,只是我大嫂没有看上眼的罢了。」。
用恐怖片进行政治表达当然可以,但应该认识到的第一件事就是,主题表达的冲击力和全片的恐怖程度,是直接挂钩的。
Anthony 小小的身影在高楼大厦和贫民窟间穿梭的画面给我留下了深刻印象,而故事最后往宿命论上靠则削弱了”一个人背后站着一个群体“的历史感,反而像阴魂不散的幽灵寻找替身的寻常路数。最后的皮影戏升华全片,倒是不小的惊喜。以及,看到豆瓣职员表才意识到,原来电影不是乔丹·皮尔导演的。(囧)
不过这种通过艺术式极端情绪表达,在这部电影中情绪过于平淡而突出的过分油腻而怪诞,仇恨强度和逻辑远不及《天鹅绒圆锯》。其中把亚裔弄走也不能改变神经刀刀的无差别仇杀的评价,切割的非常差。
像看了一段做菜视频,把食材都整整齐齐摆台面上了,正准备开火,发现燃气用光了。
元素用的相当好,在当代背景下,用现代艺术界和精英价值观来重新审视与解构都市传说,蜂巢与城市的对应也很妙。和天鹅绒圆锯一样展现了一种击破傲慢的“高雅”虐杀。因为内核太饱满,反而缺乏点让人兴奋的惊悚片要素了。
你这么一搞,老版里维吉妮娅拼死拼活救下安东尼这个事儿,不就一点儿意义都没有了吗?而且,我有一个问题啊,如果Candyman是因为白人的虐待而死,然后靠镜子召唤回来复仇的话,为什么会无差别攻击呢?他不应该只杀白人吗?Black lives matter这口号儿没听过吗(手动狗头)?
被预告片吸引,在下线前终于去看了。种族题材恐怖片,恐怖的是根植于人心里的歧视。每个人看着镜子里反射的自己,看到的是内心深处最黑暗的东西和个人身份所带来的阴影。镜头运动和画面都很拿得出手,室内装潢好像翻看家居画册。剪纸的叙事手法我好喜欢,风格特别鲜明。(这边还是建议受伤后立即就医,不要拖延。)
蜂巢的概念真的很酷,主要还是看怎么理解,就像刻骨铭心的歧视在一些人看来只能成为“中产阶级”的话术,就挺可悲的
candyman
如果当恐怖片来看,太委屈这电影了。光和运镜非常有质感,诚意十足。
艺术审美非常惊人的恐怖片,创作上延续乔丹·皮尔《我们》的思维,新导演在色彩运用和摄影构图方面让影片完全区别于系列前作以及传统的幽灵虐杀片,血浆不少,但是血腥场面却又处理得很克制,很喜欢厕所那场,放在今年都能说是名场面。
86//其实片头部分心里有质疑画面处理水平,且对片中的恐怖形象如此轻易、无震慑力地暴露全貌感到迷惑。当故事以轻巧的节奏展开并逐渐显露其漂亮的形式基奠,质疑和迷惑彻底消散。
candyman
这片的逻辑就类似国内的小粉红叫嚣因为抗日战争的南京大屠杀,所以现在我们要冲到日本去干掉所有日本右翼势力。。。
Anthony用手K嘎巴的时候 比日本撕刀枪刺比赛的漫画还要膈应呢
又是对着镜子召唤 啥啥都是镜子的锅 对着镜子骂街能出来啥?
主线皮条客爱上画廊老板娘,俗套的剧情加上女主的演技有点拉,只能靠脱衣赚足大家的眼球。支线女二对男主和客人的感情戏还是值得推敲的
黑人电影总是逃不出种族这个议题,白人社会给他们烙上的无法磨灭的伤口
怎么回事,恐怖片这么中间还要夹杂一段说教,然后又忽然开始乱杀起来,感觉像看了几部片子
candyman
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